有六部谍战剧零差评，每一部都不可动摇。你看过哪些谍战剧？
余则成外表木讷，却能利用不同意见达到自己的目的，韬光养晦，与顶头上司吴师傅周旋，周旋于矛盾之间，斗智斗勇于险要的敌巢。如履薄冰也很舒服，孙也很自然，戴着眼镜，很低调。
《悬崖绝壁》是我看过的张嘉译的第二部间谍片。第一个是借枪。相对于《借枪》，克里夫的整体基调是紧张而严肃的，不像《借枪》包含了放松和戏谑的成分。
就剧情而言，确实前半段高潮迭起，紧张的节奏一波接着一波，让人很难有喘息的机会。后半部分简单粗糙，对前半部分的设计没有任何怀疑，后半部分也没有任何结论。
就连后面几集周毅带着妻儿离开的情节，也不符合他在前半段树立的严谨细致的智慧形象，以至于最后重返战场，陷入囚徒困境，或许只是为了渲染他与顾的高尚感情。另外，我觉得张嘉译对《周易》的诠释很到位。
《风筝》等谍战剧和大部分类型剧一样，讲究强情节。但一般谍战性强，目的是把观众压在电视机和电脑前，不换台不点叉。《风筝》的目的是将人物抛入极端情境，在主角的挣扎中展现人性、人物之间的关系乃至人与时代的关系。
其实我觉得《风筝》很适合迪奥缇玛这种女性角色的剧。如果说老六代表的是对信仰的执着和执念，那么她应该代表的是信仰本身的虚假和对信仰能否建立在背叛道德法则基础上的质疑。这部剧的配角也是光彩照人，所以连负责推动剧情的配角都有角色弧线和魅力。
《天亮之前》并没有对《天亮之前》有什么特别的期待。一切都要趁早，材料已经被先到的前辈消耗掉了。无论如何推陈出新，恐怕都跳不出新瓶装旧酒的老路。不过看过之后，这部《黎明》也算是片量不少的谍战剧里的代表作了。
刘欣洁被几个性格鲜明、造型各异的人物包围，形成了一种绝佳的气场。几位演员对人物性格的把握精准而老练，对手对他们不温不火而富有弹性的表演颇有心得。反而悬念迭起，跌宕起伏的剧情点缀趣味，这在谍战剧里并不多见。真是神清气爽。
不要遗憾直到最后都没有人给刘欣洁一个真实的名字，在那个风景如画的地方只有一块刻着《水手守则》的墓碑。不去探究他余生是否得到了应有的幸福。自古英雄有半生是孤独的。
《伪装者》我不是特别喜欢跟对方说自己的感受，大团圆。喜欢的是重逢时的落寞，喜欢的是恋爱后的落寞，喜欢的是走入深渊的那一刻。我喜欢的是，人虽千万，我已不在。明楼大概就是那种吸引我的人吧。他是一个贵族家庭的儿子，他的姿态优雅而有价值。“花是牡丹，草是兰草。”欢笑，性在掌中。
最喜欢的部分是两毒相遇的瞬间。特写镜头正对着明楼，他隐藏在光明与黑暗的交汇处，隐如尾鲤。这个镜头和光线本身就是一个绝妙的比喻，就是走在悬崖上的一瞬间黑白对决。很多人喜欢明楼是因为他的实力，走到哪里都有光。但我佩服他，因为他的脆弱和感性。
在《暗算我》中从事过创作工作的人，在解码这部剧之前，可能会对黄导演的痛苦产生共鸣。很多个凌晨，我毫无头绪地开始写作，思绪被反复框定，全身疲惫无力，第二天还要完成产品，这让我感到绝望，黑暗中没有光明。
但是在某一个瞬间，一切都融化了，想法开始喷薄，所有的碎片，所有的点点滴滴的信息都找到了自己的路，然后一气呵成，焦虑得到了缓解，同时也给大脑带来了一种极度的兴奋。不安分的大脑过了几天才平静下来，然后我又成了自己的主人。经过这次经历，我对真正的艺术家有了更深的敬意，那就是让上帝做我身体里的主人！这是一种最不可理解却又是普通意义上真实存在的牺牲！
黄这样一个美丽生动、充满生命活力的形象，在剧中被赋予了这种牺牲的使命，这也使他的死亡成为必然。这不是传统言情剧里的一个被错过的故事，而是刘导演在这短短的10集光影记录里讲述的人类最沉重、最漫长、最隐晦的悲剧故事。