建筑史评论
2，就是找一些课外练习来检验知识点，强化建筑史知识点。
3.从网上或者课外书上多读一些关于建筑史的书籍和知识。
以下是给你的一些建议:
1，因为你才大一，所以不用那么早准备考研。你现在需要做的是掌握大学的基础知识，这是你以后考研的资本。
2，考研就是比拼耐力和毅力。如果现在准备考研，战线拉得太长容易觉得累，对高三不利。
3.只要你现在打好基础，大三备考就会相对容易。志存高远固然好，但需要“脚踏实地”。
第一篇是古埃及的建筑，两河流域和伊朗高原。
第一章古埃及建筑
古埃及建筑历史的四个主要时期:
第一，古代王国时期(约公元前3000年)，中央集权的皇帝专制制度。皇帝崇拜不脱离原始拜物教，纪念性建筑简单开放。
第二，中王国时期(约公元前21世纪-公元前18世纪)，手工业和商业发展，产生了祭司阶层。皇帝的建筑是借助自然景观逐渐从以外在表现力为主的陵墓转变为内部举行神秘宗教仪式的寺庙。
三、新王时期(约公元前16世纪-公元前11世纪)是古埃及最强大的时期。对皇帝的崇拜与对太阳神的崇拜相结合，皇帝的纪念完全从陵墓转变为太阳神庙。西亚建筑的影响来了。公元前525年，古埃及被波斯人征服。
4.后期，希腊化时期，罗马时期(约公元前332年被马其顿国王征服，公元30年被罗马征服)。建筑发生了很大的变化，有很多希腊罗马的因素。出现了新的类型、形状和样式。
金字塔的演变
坟墓模仿房子——古埃及人把房子当成居住的地方，而坟墓则被当成永久的居住地。
演化过程:马斯塔巴-马斯塔巴叠加-多边形金字塔-成熟金字塔
1.古王国时期:公元前三千年古王国时期之前，采取马斯塔巴的形式。在古代王国时期，该形状是在马斯塔巴下面用九层砖基础建造的，然后被提升为早期的金字塔。第一个多层金字塔是赵塞尔金字塔。
与马斯塔巴相比，金字塔:
1，墓还在地下。
2.祭祀大厅从高台顶移到了塔前。
3.多层桥台向上升起，成为外观的主体，简单的纪念。
4.塔身排除仿木结构，造型风格与贵族墓葬一致，简洁稳重，适合石材特性和加工条件。
5.祭祀大殿中仍有仿木结构的痕迹。
孟菲斯及其墓地从吉萨到达舒尔的金字塔领域
古代王国的吉萨金字塔是古埃及金字塔最成熟的代表。
库夫、哈夫拉、门考拉和狮身人面像位于哈夫拉金字塔内。
金字塔反映了古埃及劳动人民高超的起重、运输和建筑技术，他们对建筑艺术的深刻理解，以及他们利用和改造自然的勇气。但这些建筑是皇权的象征，显示着“神性”
主要特点:
1是精确的方锥，形式简单，比赵赛儿走得更远。
祭祀大厅及其附属建筑都很小，都摆脱了木结构的形象，与石头、简单几何、方方正正、简单交接的特点相统一。大厅的入口大厅向东数百米，在祭祀活动中产生了强烈的崇拜情绪。
二、中王国时期，公元前21 ~ 18世纪。
背景:迁都和峡谷，两边都是悬崖，已经不适合建造金字塔了。随着结构技术的进步，梁柱结构营造了广阔的内部空间，纪念性建筑内部艺术的意义得到了提升。祭祀大厅成为主体，在悬崖上挖墓形成石窟墓，悬崖代替金字塔形象)
曼都赫图普三世陵墓
内外空间形象势均力敌，留下小金塔，是过渡阶段。柱廊应用广泛。建筑群有一条庄严的纵轴，沿着它认识到了对称和庄严，雕像、庭院和厅堂都有纵深排列。皇帝崇拜摆脱了原始拜物教，复杂的宗教普遍形成。
三、新王国时期，公元前16~11世纪
背景:适应专制制度的宗教形态，设计了一套完整的神谱，把皇帝和高于一切的太阳神结合在一起，称为太阳神的化身。对皇帝的崇拜彻底摆脱了对自然的崇拜，祭司的力量迅速强大起来。太阳庙取代陵墓成为纪念性建筑，占有重要地位。
在新国王时期，皇后(哈特谢普苏之墓)建在曼都赫图普三世陵墓的北面。
哈特谢普苏墓
建筑的布局和意境与曼都赫图普基本相同。规模更大，前面更宽，与悬崖结合更紧密，更宏伟，前面多了一层带柱廊的平台。彻底消灭了金字塔。
寺庙和太阳穴的图案:
方尖碑-高大的门-封闭的庭院-大厅-密室(大厅到密室的空间缩小，屋顶降低，地面升高，侧墙缩进)
奥西里斯柱是皇帝庙里特有的崇拜物。
艺术重点是1。外门宏伟，适应宗教仪式的戏剧。
2.内殿昏暗，令人生畏，适合仪式的神秘感。
方尖碑:1:10(长细比)，成对出现。把现实尺度和心理尺度结合起来，强化崇拜。
代表:卡纳克·鲁索·阿布·辛博(努比亚)
宗教仪式的起点和终点，卡纳克神庙厅的柱子，其长细比是1:4.66，柱子之间的空隙小于柱子直径。密密麻麻的粗大圆柱，制造出神秘压抑的效果，产生崇拜心理。立柱刻浮雕，上色，交接简单，比例均匀，艺术成熟，卢克索更精致。
希腊化时期(衰落期:)
冶金学的发展，铁器的应用，石材加工技术的退化和建筑技术的退化。
总结:埃及的金字塔体现了——掌握砖石技术和石头梁柱体系；利用自然力加强艺术表现(金字塔、石窟)；纪念性建筑讲究轴线、深度布局和空间序列；用雕塑(圆雕、浮雕、线雕)提取自然和图案。
第二章两河流域和伊朗高原的建筑
1.两个流域的分类:幼发拉底河和底格里斯河的下游和上游。
2.伊朗高原——波斯帝国(公元前6世纪中期)——世俗建筑。
3.两河下游——高层建筑——新巴比伦城
4.两河流域和伊朗高原的建筑有什么特点？
A.两河流域的开发步伐与古埃及基本一致，伊朗高原的高开掘略晚。
B.宗教基本信奉原始拜物教，世俗建筑占主导地位。
C.发展了多种多样的建筑形式和丰富多彩的装饰技术。
D.两河下游的高楼大厦，叙利亚河畔波斯的宫殿，尤其是宏伟的巴比伦新城，都是代表性的成就。
第三章
克里特岛:粗糙而充满活力，具有很强的防守代表性:克诺索斯中的克诺索斯。
迈锡尼:精致、华丽、不设防代表:迈锡尼·泰隆
共同点:以正房为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面大门，上粗下细的石柱等。
影响未来的希腊建筑。
克诺索斯被称为“城市之城”
迈锡尼:狮子门
重叠券:没有水平推力的假拱形券。
第四章
1，古希腊的历史阶段
荷马时代(公元前1200年——公元前800年):原始社会没有奴隶社会建筑的遗迹。
古风时期(公元前800年-公元前700年):手工业从农业中分离出来，促进了商业。
出现了手工业区(最早的民主共和国)。
最大的希腊城邦是斯巴达和雅典。
宗教定型英雄(守护神)
圣地建筑和寺庙类型的演变
从木质建筑到石头建筑的过渡
列基本构造型
古典时期(公元前500年-公元前400年):希腊文化的全盛时期。
卜式战争使得雅典被称为中心。
圣地建筑和寺庙建筑完全成熟。卫城。
柱状成熟
希腊化时期(公元前400年-公元前200年):广场成为城市的中心。
城市规划
集中形式
2.圣地建筑的演变
卫城:奴隶主的定居点
圣地:从卫城发展而来的公众聚集的场所；
在圣地最显眼的地方，建造整个建筑群的中心——守护神殿；
这些建筑追求与自然环境的和谐。他们不求平坦对称，乐于适应和利用各种复杂的地形，寺庙掌管全局。
图纸:最常见的游廊庙是6X13柱，庙的长宽比为2:1。
3绘图:列顺序的演变
希腊早期的庙宇都是木制的，很容易腐烂和着火。
用陶瓦和陶片保护木框(陶片是成批预制成型的)。
瓷砖的使用反过来促进了建筑构件形式的正规化和标准化。
用石头代替木架
柱的诞生(柱=柱+檐口+底座)
古希腊秩序:
答:古希腊用石头建造的大型庙宇的典型类型是游廊式。因此，对柱、额、檐的艺术处理基本上决定了庙宇的外观，而希腊建筑艺术的推敲和改进主要集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。到公元前6世纪，形成了一套稳定的做法，后来被罗马人称为柱式。
在古希腊，形成了两种圆柱:多立克圆柱和爱奥尼亚圆柱(第三种圆柱:科林斯圆柱)。
多立克神庙是帕台农神庙的代表。
爱奥尼亚的代表是竖立神殿和胜利神殿。
科林斯柱式科林斯柱式的早期代表是奖杯亭。
罗马五柱:罗马多利安柱、罗马爱奥尼亚柱、罗马科林斯柱、塔斯马尼亚柱、复合柱。
列比较:
李铎艾可尼奥
意大利西西里岛的小亚细亚城邦
男人的健壮和坚韧，女人的细腻和柔美。
空间狭小而宽敞的房间
有柱基础无柱基础。
强调体积，强调线条。
(详见图p43)
风格趋于成熟，第一，独特。
第二，一致性
第三，稳定性
专栏摘要:所有希腊纪念碑艺术都来自专栏；
寺庙的整体比例在于其柱径与高度的关系；
一种叫做“模数”的关系
主导建筑
卫城，卫城，卫城
图纸:山门(胜利之殿)-雅典娜铜像-帕台农神庙-安装P44
山门:屋顶断开，保持整体比例。多利安式，内有伊奥尼奥式，山门两侧不对称，南侧胜利神庙平衡，较小，伊奥尼奥式，有端柱。
帕台农神庙:(多立克秩序的最高成就)计划
最高也是唯一一座有圆柱的庙宇是最宏伟的。在市中心，大多数当地寺庙都像里克斯。角柱加强，分卷，有两层的柱。多立克柱式与伊奥诺柱式相结合。
艾瑞克提翁，艾瑞克提翁神庙:
突破对称格局，是爱奥尼亚式，高差大，朝南封闭，不对称面对帕台农神庙，立面变化大但完整平衡。有女性雕像的柱廊活泼轻盈，与帕台农神庙相比端庄凝重，色彩淡雅。
问与答:卫城的建筑特色。
雅典卫城是古希腊最杰出的建筑群，坐落在雅典西南部一座陡峭独立的小山上，东西宽300m，南北宽130m。主要建筑有帕台农神庙、立像、胜利神庙和山门，是献给雅典的守护神雅典娜的。它们的大小、形式、风格都不一样。卫城的建筑按照宗教活动的程序自由排列，建筑错落有致。建筑的布置符合地形，同时又兼顾了山上和山下的观赏性。
卫城的建筑是一个三向量实体。卫城的建筑布局不是死板简单的轴线关系，而是人们长期观察、思考和实践的结果。
《建筑十书》的作者是(维特鲁威)
露天公共剧院
成熟型:受众呈半圆形；
采用山坡建筑，逐排上升，受制于结构和技术；
径向纵向廊道为主，沿弧横向廊道为辅。
古希腊剧场建筑与古罗马剧场和斗兽场的区别及其原因。
(1)古希腊的剧院多采用山坡逐排上升，四周为露天建筑。在古罗马，剧院和斗兽场是独立于市中心的，剧院的形状与希腊后期基本相同，只是更衣室被扩大，成为一个巨大的多层建筑。
(2)产生这种差异的原因在于生产技术的发展。因为古希腊没有拱辊和混凝土的应用，只需要测试地形就可以建造大型建筑，没有古罗马那么自由。
第五章古罗马建筑
古罗马的历史阶段
王政时期:砖石、陶瓷构件；重叠优惠券(假拱形优惠券结构)
共和时期:大规模市政建设；寺庙、剧场、竞技场、浴场；巴西利卡的外观；罗马竞技场
帝国时期:纪念性建筑，凯旋门；五大经典栏目成熟；梁、柱加拱券技术成熟；十本关于建筑的书
拱券技术的发展(拱券技术是罗马建筑最大的特点和成就)
早在王政时期，就有重叠的假券；天然混凝土(活性火山灰+石灰+碎石)极大地促进了古罗马拱券结构的发展；出现一个圆柱形的拱门；4穹顶的出现取代了简单的圆柱拱(4穹顶覆盖了方形平面的空间，造成了建筑平面的模块化)；为了突破承重墙的限制，出现了十字拱(十字拱覆盖一个正方形平面，只需要四个角有柱子，但不需要连续的承重墙，解放了建筑内部空间，也促进了建筑平面的模块化)；有一个拱顶系统(一排十字拱串联起来平衡纵向的侧向推力，侧向推力由两侧几个圆柱拱来抵抗。圆柱拱的纵轴与该排十字拱的纵轴垂直，各自的侧向推力相互抵消，最外侧只需要一个厚壁)。
柱型的发展与定型
罗马五柱:塔斯马尼亚柱(简单柱头，柱身无凹槽)；罗马多立克柱式(细长比例，柱式基础)；爱奥尼亚柱；科林斯阶(更华丽更纤细)；组合柱(卷轴+科林斯树叶)
A解决柱型与拱券结构的矛盾:出现了一种券柱型(柱型与拱券相结合，柱型无结构功能，拱券为承重结构)，即在墙体或墩柱上粘贴装饰柱，从柱基到檐口。
有一种连续券(带柱承重)，即券脚直接落在柱柱上，中间有短檐。
b解决柱与多层建筑的矛盾:叠柱，即一层用塔斯克高德柱或罗马多立克柱，二层用爱奥尼亚柱，三层用科林斯柱，四层用科林斯壁柱；宏观柱，即一柱贯穿两三层，突破了水平分割的限制。
c解决柱型与罗马建筑巨大体量的矛盾:柱型更细致，复合线脚取代单纯线脚；重用科林斯柱；一个新的复合柱也很受欢迎，在科林斯柱头上增加了一对爱奥尼亚卷轴。
总结:罗马的柱子趋于华丽和精细，大部分不再是结构构件，而只是装饰品，与希腊的柱子相比是落后的。
维特鲁威与建筑十书(古希腊罗马建筑设计和城市建设经验总结)
内容:全书共分十卷，包括建筑师的修养与教育、建筑构图的一般规律、柱子、城市规划原理、市政设施、寺庙、公共建筑和住宅的设计原理、建筑材料的性质、生产与使用、建筑构造做法、施工与操作、装饰、水文与供水、施工机械设备等。
主要成绩:1。建立了欧洲建筑科学的基本体系；2.系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。3.城市规划和建筑设计的基础理论已经比较全面地建立起来；4.根据希腊传统，将理性原则与直觉感受相结合，将理想化的美与现实生活中的美相结合，探讨了建筑艺术的一些基本原则。
5.5~5.9
广场的演变罗马城市中，一般都有中心广场，此时的广场裙边最为华丽。它们清楚地表现了建筑性质与政治局势之间的密切关系，并展示了从一个共和国到一个帝国制度再到一个神话皇帝的变化过程。
1)罗马共和国时期，公元前509年至前30年，广场继承了古希腊晚期的传统，是城市的社会、政治、经济活动中心，也用作竞技场。(出现过:巴西里卡，作为宫廷和会议厅的庞贝广场)
典型的例子:罗马市中心的罗马努姆广场被罗马最重要的大教堂所环绕，如埃米莉大教堂和山普罗尼大教堂。其构成和布局明显体现了罗马共和制度的特点。
2)罗马帝国时期，古罗马由共和制转变为帝制，广场清晰地显示出公共场所成为皇帝的个人纪念地，开放~封闭，自由排列~以轴线对称，以皇帝的神庙为整个构图中心。
典型例子(1)共和国末期凯撒广场罗马努姆旁边的建筑是凯撒的个人纪念馆。它第一次建立了一个以寺庙为主体的封闭对称轴线的新广场体系。吸取古希腊晚期的教训。宣告了罗马共和国的终结和帝国时代的到来。
(2)奥地利奥斯汀古都广场凯撒的继承者，建立个人独裁政权，建在凯撒旁边。
(3)图拉真广场帝国建成后，罗马皇帝建立了一套朝拜皇帝的繁文缛节，建在古都奥斯汀的边缘。参照东方君主国的建筑特色，广场轴线对称，纵深多层。它的主要入口是一座三跨凯旋门。当你在120*90进入广场，在良策长廊的中央有一个半圆形大厅，形成了广场的横轴，避免单调。在纵横轴线的交汇处矗立着一座镀金的图拉真铜像。广场的底部矗立着古罗马最大的教堂之一Urbia Basilica。之后是24*16的小院，后面是带游廊的大院。
这个广场的建筑师是叙利亚的阿波罗路4号。这种深层次、多层次的布局是叙利亚的传统。
总结:从罗马奴母到图拉真广场，形态的演变清晰地反映了共和体制向帝制的过渡，然后逐步神化的过程一步步加强。在这个过程中，发展了多层次的对称轴布局，认可了他的艺术特色和实力，掌握了建筑与室外庭院空间统一构图的技巧，为巩固皇权制度、神化皇权服务。
剧院和斗兽场
剧场:造型来自希腊。它的功能结构和艺术形式相互联系是很自然的，它的造型已经非常专业化，这表明罗马建筑已经达到了很高的水平。
典型的例子:如马塞勒斯广场和奥兰治广场的潘达剧院。
斗兽场:从共和国末期开始，遍布城市。
典型例子:斗兽场188*156是古罗马建筑的杰作之一，建设速度之快堪称奇迹。1)整套拱结构空间关系复杂，但处理有序，整体简洁，底平面结构面积仅占1/6。2)用料经济合理。基础的混凝土采用坚硬的火山岩作为骨料，墙体采用凝灰岩和石灰华，拱顶的混凝土骨料为浮石。3)观众的聚集和集合安排得当，人群不混杂。楼梯号很容易找到座位。4)L门面没有优先级。邮票柱的现实使方圆的明暗对比丰富，堆叠柱的横向分割加强了他的整体感。5)结构、功能、形式相统一。
寺庙:基本继承了希腊的宗教，所以也继承了它的寺庙形状。东部最大的寺庙是叙利亚的巴勒贝克寺庙。
典型例子:万神殿:形式:穹顶覆盖的集中形式，是单空间、集中构图的代表作。穹顶直径:43.3m，顶高:43.3m，为了减轻穹顶的重量，越做越薄，穹顶内部做了五个圈，墙厚6.2m。
立面分为三层，第三层覆盖了穹顶的下部，所以穹顶没有完全展示出来，原因如下:A、减少穹顶侧向推力的影响
b、加高墙体，体型更均匀。
c，当时没有处理全穹顶的艺术经验，也没有这种审美习惯。
第6章拜占庭建筑
一.时代
公元330年，罗马皇帝将首都迁至帝国东部的拜占庭，命名为君士坦丁堡。公元395年，罗马帝国分为东西两部分。东罗马帝国，又称拜占庭帝国，也是东正教的中心。拜占庭帝国存在于330-1453年，其建筑繁荣于4-6世纪。
第二，成就
发展了古罗马的穹顶结构和集中式建筑，创造了四根或四根以上独立立柱支撑的穹顶结构方式和穹顶指挥下的集中式建筑。彩色马赛克和粉彩画的装饰艺术。
第三，结构
帆拱、鼓座和穹顶结合的实践。
穹顶的发展过程:拜占庭建筑的穹顶技术和集权形式是在波斯和西亚经验的基础上发展起来的。
它借鉴了巴勒斯坦的传统，进行了很大的创新，彻底解决了在广场平面上使用穹顶结构和建筑形式的问题，使集中式建筑得到了很大的发展。
帆拱:水平切口和四张出票之间的其余四个角上的球形三角形部分。
帆拱、鼓座、穹顶——拜占庭创造的结构模式和艺术形式(需用图纸表现)。
机械特性和原理:
这种结构方案不仅使穹顶与广场平面的过渡在形式上自然简洁，而且将荷载集中在四角柱子上，完全不需要连续承重墙，使得穹顶下的空间大大自由。
外墙完全没有侧向推力，内部只有四根柱子支撑穹顶，无论是内部空间还是内部处理都灵活自如得多。教堂的外部轮廓为方形，由四个长度相同的圆柱体形成的等边十字划分为五个空间，其中一部分在四个角上覆盖有较低的穹顶或拱顶，以抵消四个拱顶的侧向推力，使整个教堂结构连成一个系统。
希腊十字架:中央穹顶及其四个圆柱形拱门形成一个等边十字架。
第四，装饰艺术:
基本特点:需要大面积表面装饰。内饰颜色很丰富，外观很简洁。
马赛克:缝隙宽大明显，砌筑牢固，但构图不严谨，不能符合部位几何形状。
粉彩画:1干画，2湿画。
石雕:技术特点:保持构件原有的几何形状，利用镂空、三角形截面凹槽形成图案。这种做法来自阿尔穆尼亚。
四、代表性例子
君士坦丁堡圣索菲亚大教堂——位于君士坦丁堡，是东正教的中心教堂。
三大成果:1，结构体系——结构关系清晰，层次有序。
2.内部空间——既集中又统一，又曲折。
3.鲜艳的颜色。
动词 （verb的缩写）希腊十字架教堂的特点
教堂平面呈十字形，中央穹顶平衡的四个圆柱形拱门长度相等；或者四壁换成穹顶，外观是以中心为主体的五个穹顶，比如威尼斯的圣凯尔教堂。
6.东欧和其他东正教国家的教堂
采用改良的拜占庭建筑风格。一般教堂规模较小，其特点是:外部造型多为高高高举在拉长的鼓座之上的全穹顶，指挥整体形成一个中心竖轴，形成一个集中的构图。
俄罗斯:头盔圆顶，圆顶顶部外露。
东欧，外高加索:屋檐和腰线下压花连续优惠券装饰带。
第七章西欧中世纪建筑
首先，早期基督教建筑
西欧封建混战时期的教堂建筑从西罗马帝国开始到结束有300多年的时间。典型的教堂形式是从罗马的巴西利卡发展而来的。
(1)拉丁十字教堂。在罗马的巴西利卡东端建造了一个半圆形的祭坛，上面覆盖着半穹顶，前面是祭坛，前面是音乐现场。由于宗教仪式越来越复杂，在祭坛前建造了一个横向的空间，形成一个十字形的平面，这个平面纵向比横向长得多，也就是拉丁十字平面。其形式象征基督受难，适合仪式需要，成为天主教会的正统制度。
(2)有代表性的例子。罗马的圣保罗教堂。
(3)风格特征。体型简单，墙体厚重，砖石粗糙，灰缝厚重，教堂不求装饰，厚重封闭，缺乏活力。
(4)类型。大殿长轴东西向，入口朝西，祭坛在东。巴西利卡前有内柱廊庭院，中央有洗涤池(后发展为洗礼堂)，巴西利卡内纵堂与横堂交叉处有照明塔。建造了一座钟楼来召唤信徒们来朝拜并充当望风的角色。
第二，罗马式建筑
10 ~ 12世纪，欧洲基督教地区的一种建筑风格，也叫罗马建筑，看起来像罗马，又像罗马式。
(1)建模特征。继承早期基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一两座钟楼。
(2)例子:比萨大教堂群，德国乌尔姆大教堂，法国安格鲁姆大教堂。
第三，哥特式建筑
165438+20世纪下半叶起源于法国，12至15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。
(一)结构特征
框架骨架试件作为拱顶的承重构件，其余填充和维修部分变薄，使拱顶变轻；独立飞垛在中厅横拱起点处抵抗其侧向推力，与骨架联片形成框架结构，使侧廊拱顶高度降低，中厅高侧窗增大；采用双心尖拱、尖券和减小侧向推力，可以使不同跨度的拱等高。
(二)内部特征
中央大厅一般不宽但很长，两边柱子间距不大，从入口到祭坛形成一股强大的气势。中殿高度很高，两侧梁柱柱头弱化褪色，垂直线控制室内分割，尖拱在拱顶相交，像从地面长出的挺拔枝条，形成强大的向上气势。这两种趋势反映了对上帝的崇敬和对天国的向往。
(3)外部特征
外部扶壁、塔、墙垂直向上分割，所有的部分和细节都是顶端的尖顶，整体造型充满了向天空升起的感觉。
(4)装饰特征:
几乎没有壁画或雕塑的墙壁。祭坛是装饰的重点。两根柱子之间的大窗户是用彩色玻璃做的，很有装饰性。
(5)代表性建筑:
法国:巴黎圣母院，亚眠大教堂，兰斯大教堂。
英国:索尔兹伯里大教堂，横向分割突出，相对舒缓。
德国:科隆大教堂和乌尔姆大教堂，水平线弱，垂直线密而突出，显得冷而陡。
意大利:米兰大教堂和比萨大教堂有很多传统因素。
西班牙:博格斯大教堂，大量伊斯兰建筑技术融入哥特式建筑，形成了穆丹加风格。
(6)风格特征
完全不受古罗马的影响。内部空间宽敞简洁，气势通向神坛，有垂直上升的感觉。
15世纪后，法国发展成为“辉煌”的哥特式建筑；英国发展成为“垂直”哥特式建筑。
㈦中世纪世俗建筑
1.威尼斯总督府:立面很有创意。中世纪欧洲最美丽的建筑之一。
2.半暴露的木质建筑:民用建筑，木质结构涂上颜色以显示轻快的性格。
第八章文艺复兴P130
1453土耳其征服君士坦丁堡，学者逃亡。16年底，文艺复兴结束。
第一节春季新闻佛罗伦萨大教堂圆顶报春花
西欧第一个建在鼓台上的圆顶建筑。
主教堂一般为拉丁十字型，东方乐坛近似中央集权。
结构:1。穹窿轮廓呈矢状，大致为双居中；
2.采用骨架券结构，穹顶分为内外两层，中间是空的。
意义:1。天主教会将中心化的平面和穹顶视为异教的庙宇造型，严格排斥，工匠无视教会戒律。因此，它是建筑上突破教会精神专制的象征。
2.之前的穹顶，半露半藏，并不是重要的造型方法。使用架子鼓来展示所有的圆顶。因此，它是文艺复兴原始精神的象征。
3.结构和构造大大首创，是文献综述时期科技普遍进步的标志。