艺术的起源

欣赏艺术，必须了解和理解艺术的一些基本规律和艺术史知识。艺术是如何产生的，首先要了解。当然，这个问题和整个艺术的起源一样，还在探索和研究中。学界观点并不完全一致。这里只是结合最早发现的人类艺术文物简单谈谈对艺术的初步看法。在考古学和艺术史中，人们常常把原始社会早期的石器生产工具称为原始艺术或原始造型艺术。虽然这些经过加工的石头制作工具与天然石头有很大的不同，而且它们体现了人类的智慧和才能，体现了人类的意志和欲望，包含了艺术活动的因素，同时孕育了人类早期审美意识的胚胎，但它们完全是为了实用目的而制作的，并不作为具有纯粹审美意义的艺术活动而出现。所以严格来说，它并不是人类最早的艺术遗迹。真实人类最早的艺术遗迹已经被发现，最重要的是旧石器时代晚期人类的一些装饰品(比如中国的“穴居人”的装饰品)，欧洲的洞穴壁画，还有一些小雕塑。这些东西产生于公元前40，000到50，000年和公元前20，000到30，000年之间。在这些最早的人类艺术遗物中，最突出的是欧洲洞穴壁画和一些小型雕塑。下面，我们就来详细了解一下这些人类美的最早遗迹。先看岩画。西班牙的阿尔塔米拉岩画和法国的拉斯科岩画是欧洲最著名的两个岩画。西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画发现于1879。当时，一位西班牙工程师为了在业余时间收集化石，带着他四岁的女儿来到这个洞穴。因为洞口很低，大人进去不方便。工程师的小女儿好奇地点燃了蜡烛，走进了山洞。突然，她被一头瞪着的公牛的眼睛吓坏了，于是她打电话给父亲。原始社会的洞穴壁画宝库是偶然发现的。这个洞穴很大，长约270米，壁画集中在入口处，长18米，宽9米。上面的图片主要是各种动物，包括十五头野牛，三头野猪，三头母鹿，两匹马和一只狼。有些动物被画得比真的大。各种动物形象之间虽无内在联系，但形式生动，绘画技法简练；而且用了很多颜色。由于阿尔塔米拉洞穴壁画惊人的逼真，当时欧洲的许多学者都拒绝承认这是原始人所写，甚至有人诬告发现壁画的西班牙工程师是骗子，污蔑他雇佣了当代画家来画。直到工程师去世后，1895年，在法国多尔多涅河谷发现了许多相同性质的洞穴壁画，才使人们逐渐确认这些壁画是原始社会晚期的产物，是人类最早的绘画遗迹。在法国发现的众多原始洞穴壁画中，最著名的是1940年一次意外发现的拉斯科洞穴壁画。拉斯科洞穴壁画位于法国西部比勒加尔德省多尔多涅附近。整个洞穴由主洞、后洞、侧洞和连接这三部分的走廊组成。这是迄今为止发现的最大的洞穴壁画。在洞穴的壁画上，画着许多野马、大牛、驯鹿、山羊和其他动物。主洞岩壁正面画的公牛长达五米，充分表现了原画的巨大神韵。至于小雕塑，最具代表性的作品之一是《过河的鹿》，它是在法国上比利牛斯山脉的罗尔特洞穴中发现的，雕刻在碎骨上。虽然只是一个片段，但却对鹿过河进行了生动有趣的描述。在骨头的边缘，可以看到一只奔跑的鹿的后腿，后面跟着另一只鹿。终于，一只大鹿转过身，警惕地回头，好像在呼唤一只已经掉队的鹿。这一时期的人大概无法描述河里的流水，就巧妙地画了几条游动的鱼，表示鹿在过河。小雕塑的另一个代表作品是一些女性雕像(大多数学者认为它们是最早的雕塑)。比如法国出土的《带角的女人》，这是一件雕刻在石板上的女性裸体漂浮雕塑，表现的是一个女人手持号角主持原始宗教仪式。还有一些女性裸体雕像散落在欧洲的广大地区，其中最著名的是奥地利韦林多夫出土的一尊女性裸体石像(欧洲学者称之为韦林多夫的维纳斯)。当然，就形象塑造而言，这些雕像是幼稚的，甚至是丑陋的。但值得注意的是，它已经能够突出女性的主要生理特征。当然，以上例子只是已经发现的最早的人类艺术文物的几个例子，并不是全部。这些最早的人类艺术文物对我们理解艺术的起源有什么帮助？众所周知，原始社会早期的石器，严格意义上来说，并不是最早的艺术作品，但已经包含了艺术活动的因素，包含了艺术作品的种子，也孕育了早期人类审美意识的胚胎。这说明艺术的萌芽源于劳动。在原始社会，人们最早只能制作石器，然后才能像阿尔塔米和拉斯科的岩画《渡河的鹿》一样，生动地描绘出许多动物，用自己的双手表现出女性身体的生理特征。这很大程度上取决于手的灵巧度。只有这样，恩格斯才能指出:“在这个基础上，它才能像变魔术一样产生拉斐尔的绘画、托瓦尔森的雕塑和格尼尼的音乐。”手的灵巧和高度完善，正如恩格斯在同一本书中指出的，“手不仅是劳动的器官，而且是劳动的产品。”这说明，是劳动为艺术的产生提供了必要的生理基础，同时，也正是因为劳动的需要，才促进了艺术的产生。众所周知，最早的艺术作品产生的时候，当时的人们还处于渔猎阶段。能否捕捉到足够的食用动物，是关系到原始猎人生存的大问题。所以一些关于捕捉动物的必要知识对于原始猎人来说是非常重要的。这些知识从何而来？主要靠它们的实践，特别是靠它们与各种动物的接触，通过长期的观察和研究，掌握这些动物的特征和生活习性，以便有效地捕捉它们。那时候还没有文玉，这些关于抓动物的知识只能用图片来表达。因此，原始社会绘画艺术的一个重要功能就是让人们知道如何捕捉他们需要的动物。正因为如此，原始社会绘画艺术的内容几乎无一例外都是野生动物的形象，可以被人类吃掉。而且根据考古学家的研究，欧洲很多洞穴壁画中动物形象的位置是根据当时人类与哺乳动物关系的远近和熟悉程度来排列的，它们的狩猎对象被画在洞穴的不同位置。比如拉斯科洞穴，野牛和野马被画在原始猎人居住的洞穴中央；中央居所外圈绘有野鹿、猛犸象、大象、大角山羊；在洞穴的最深处画着犀牛、狮子和熊。总之，它刻画的动物重点是当时的狩猎技术能猎杀的动物。也有人认为阿尔塔米拉的洞穴壁画具有原始巫术的功能，即通过原始宗教仪式绘制这些动物来祈求狩猎的胜利。然而，这归结于工作生活的需要。至于上一节提到的女性裸体俑为什么会出现在那个阶段，而男性的雕像却很少发现，这是当时母系社会制度下原始人类对女性崇拜的反映。同样，阿尔塔米拉和拉斯科洞穴壁画中的动物形象所表现出的惊人的写实能力也绝非偶然，因为处于狩猎生活阶段的人们，狩猎动物几乎是他们唯一的生活手段，而牛、马、鹿在当时还是野生动物。为了捕猎它们，人们必须非常注意牛、马、鹿的活动和习性。

正因为如此，数万年前的人们才有可能掌握每一种动物的主要特征，并对其进行生动的描述。这说明是劳动和生活创造了艺术，劳动创造了世界，也产生了最早的艺术作品，劳动人民不仅是物质财富的创造者，也是精神财富的创造者。这是我们的结论。