音乐美学研究的主要对象是什么？具体方法有哪些？

论音乐美学的研究对象。自音乐美学获得独立学科地位以来，人们一直在讨论它的研究对象，试图为这门学科找到一个更准确的定义。这正如黑格尔所说:“就对象而言，每一门科学在开始时都必须研究两个问题:第一，这个对象存在；其次，这个对象是什么？”我们仔细研究了一些国外知名的音乐词典，如德国大赫尔德词典、黎曼音乐百科全书、美国哈佛音乐词典、新格罗夫音乐与音乐家词典、日本标准音乐词典、苏联音乐百科全书等。，并结合我们这些年的研究经验，我们把音乐美学的研究对象概括如下:

音乐美学是以研究音乐艺术的审美规律为目的的基础理论学科，它以音乐的审美本质、价值和功能，音乐声音的结构及其表现对象，即音乐的形式和内容，音乐创作、演奏和欣赏中的美学问题，音乐美学本身的发展史为研究对象。

(一)论音乐艺术的审美本质、价值和功能

这是音乐美学要研究的一个根本问题。就是在哲学美学的层面上理解音乐艺术的审美本质，用哲学美学的理论回答音乐是什么的问题。只有科学地回答这个问题，才能进一步理解音乐美学中的其他相关理论问题，把握音乐实践和各种音乐现象的美学意义。这个题目首先要研究的是人与音乐的关系。人和音乐在各个层面可能有不同的关系，那么人和音乐的本质关系是什么呢？同时，在研究音乐艺术的审美本质时，我们必须从与其他艺术的比较中，从音乐艺术独特的存在方式中，进一步分析和揭示音乐艺术的审美本质。古往今来，许多哲学家、美学家和音乐家都对这个问题发表了自己的看法，提出了自己的见解。其中有些被当时的统治者采纳，成为制定官方政策的理论依据。他们中的一些人促进了音乐艺术的发展和繁荣，而另一些人则起到了阻碍甚至破坏音乐艺术的作用。那么，从音乐的本质上来说，它有什么样的价值和作用呢？这些价值和功能的表现形式和标准是什么？音乐的价值和功能的历史持久性和多变性，以及不同音乐流派的价值和功能的差异，都是这门学科要研究的问题。

(二)音乐的声音结构及其表现对象

这个话题将进入音乐艺术的本体论研究，人们通常把这个问题归结为音乐的形式和内容以及两者之间的关系。但为了避免以往研究中拐弯抹角的弊端，本书选择了更为简洁的方式，从音乐的声学结构及其表现对象的角度直接切入主题。本课题将重点研究音乐声音的基本组织形式和审美特征，同时也将分析音乐声音结构的风格变化规律。与音乐声音相对应的是它的表现对象。本课题将研究音乐艺术独特的表现领域和表现对象是什么？音乐的声音结构如何与其表现对象联系起来？这种联系的心理基础是什么？此外，本章还将分析音乐的情感对象、描述对象、戏剧对象和哲学对象，以及与之相关的音乐的多重性和不确定性。此外，还会讨论是否存在只呈现音乐本身的美而不表达任何其他对象的问题。

(三)音乐实践中的美学问题

研究音乐的美学本质和特征，还必须深入音乐实践领域，研究音乐创作、演奏和欣赏中的美学问题。过去，人们对音乐创作的研究往往侧重于其成就即音乐作品，而很少从音乐作品的生产即创作主体的角度进行研究。但是，只有研究作曲家的创作思维及其规律，包括音乐创作的动机和源泉、想象和构思、主观性等，才能真正深入具体地揭示音乐艺术的本质规律。研究音乐表演和欣赏活动中的美学问题也具有重要意义。音乐表演作为二度创作，与一度创作的关系，音乐表演创作的美学原则，音乐表演美学观念的历史演变，音乐表演者的培养与训练；音乐欣赏的基本规律，音乐欣赏的性质、特点和不同方式，音乐欣赏能力的培养和提高，都是音乐美学要研究的问题。对这些问题的研究不仅具有理论意义，而且具有实践意义，将对音乐实践的各个领域起到重要的指导和影响作用。

(四)音乐美学史研究

如前所述，音乐美学是一门源远流长的古老学问。古今中外的哲学家、美学家和音乐家，对音乐美学的诸多问题进行了探讨，涉及音乐的本质、特征、功能和审美，积累了丰富的思想理论遗产。对这些遗产进行科学的梳理和研究，是当代音乐美学家的重要任务。正如任何学科的建设都离不开前人的成果一样，当代中国音乐美学的建设也必须建立在批判继承前人成果的基础上。因此，音乐美学史的研究对当代音乐美学建设具有基础性意义。对音乐美学史及其理论思想的研究越深入细致，当代音乐美学的建设就越有基础。

以上几点可以说是音乐美学研究的主要课题。当然，这些话题并不能概括音乐美学应该研究的所有问题。其实音乐美学要研究的问题是非常复杂多样的。同时，音乐美学是一门发展中的学科，应该是一个开放的学术体系。随着音乐艺术的不断发展，会有一些新的问题需要纳入音乐美学的研究范畴，一些长期困扰人们的问题也会在新的实践和新的研究方法的启示下获得不同于以往的新认识。因此，为了适应音乐美学不断发展的需要，音乐美学研究者必须树立开放的学术观点和态度。人类的音乐实践永远不会结束，音乐美学的研究也永远不应该停止。只有随着音乐实践的发展，不断发现新情况，研究新问题，总结新经验，音乐美学才会不断焕发出新的光彩，为音乐艺术的发展做出新的贡献。

以上，我们大致考察了音乐美学作为一门音乐学学科的产生，以及它的研究对象和课题。当然，这并不意味着音乐美学这门学科是从19世纪下半叶才在西方出现的，而在中国是从20世纪20年代以后才出现的。就音乐美学的历史渊源而言，中国可以追溯到公元前8世纪至公元前3世纪的春秋战国时期，西方可以追溯到公元前5世纪至公元前3世纪的古希腊时期。这是因为所谓的音乐审美，在其最根本的意义上，是人们在音乐实践的基础上对音乐艺术的思考和认识，简而言之就是音乐思想。但不是对音乐的任何思考和理解，而主要是指对音乐基本规律和特征的哲学理解和思考。我们知道，哲学是研究自然规律、人类社会和人类思维的科学。它既是一种理论化、系统化的世界观，也是一种观察、分析和处理各种问题的方法论。同样，音乐美学从其根本性质上也可以说是音乐哲学。作为一门研究音乐艺术基本规律的学科，它不仅在认识论上是一种理论的、系统的音乐观，而且在方法论上主要运用哲学方法，对音乐艺术的各种现象进行理论概括和抽象，寻求一种普遍的、规律性的认识。因此，无论从认识论还是方法论的角度，音乐美学都是对音乐的哲学理解和思考。正因为如此，我们在研究音乐美学时，必须总结历史上人们对音乐的思考和认识，特别是人们用哲学方法对音乐艺术的本质、规律和作用的思考和认识，探究人们对音乐的认识经历了怎样的思想历程，并以此作为构建我们自己的音乐美学体系的思想基础。