又甜又冷，我被气红了，起身梳头。
宋代李清照
原文:
香寒金黄，转红时，起身梳头。任宝满尘，帘钩。我怕我会离开我的怀抱，但我什么也不想说。初来乍到是瘦，不是干酒，不是悲秋。
不要休息。如果回去，就算把《阳关》读一千遍也很难留下来。远读武陵人，烟锁秦楼。只有楼前的流水才应该记得我，整天盯着我。望处，从此又添新愁。(第一版)
香冷金黄，转红，人起来不梳头。任宝玉把自己藏起来，把帘子挂在上面。我怕我会担心，会讨厌，但是我不想说。薄此一年，非干酒，非悲秋。
到了明朝，回去的人也上千回阳关，难以久留。看武陵春晚，云锁楼。记得楼前绿水，记得我，整天盯着我。看着这个地方，从现在开始计算，一些新的担忧。(第二版)
翻译
铸有纽扣的铜炉里的香已经够冷了，红色的锦缎被子像波浪一样堆在床上，我不想收藏。早上起来，懒的不想梳头。让奢华的梳妆盒蒙上灰尘，让清晨的阳光照在窗帘钩上。我害怕想起离别的痛苦，我有多少话要对他说，但我就是想说，又舍不得说。最近渐渐瘦了，不是因为酒喝多了，也不是因为秋天的影响。算了，算了，这次他要走了，就算唱一万遍《阳关》的送别曲，也留不住。以为心上人要走了，就剩我一个人在空荡荡的楼里。只有楼前的流水，才应该呵护我，映出我一整天的目光。就当我远远的看着，从今以后，我会增加一种新的每天都期待回归的担心。
“因爱离别”一词省略了离别时间，只截取了离别前后两个截面，进行了深入的探究。句首“香寒金黄，转红”，给人一种冷漠悲凉的感觉。金指的是狮子形状的青铜香炉。“红浪翻了”，柳永《吴风起》语言版:“鸳鸯绣翻了。”据说锦缎被子随意铺在床上，在晨光的反射下，涟漪起伏，像是卷起层层红浪。金炉香冷，反映了诗人在特定心境下的感受；锦被凌乱，是她无意折叠造成的。《起床不经意梳头》讲的都是人物的情绪和神态。这三句话稳扎稳打，在徐庶的音节中传达出作者低沉内敛的情绪。说到“任保尘满，帘挂钩上”，略显死灰，正好反映了诗人情感过程中的波澜。但是她内心深处的悲伤还没有流露出来，给人的感觉只是漫不经心或者说妩媚动人。粗心的人是懒惰的。炉中香火冷，无意再烧。床上的锦缎，一是凌乱，无心折叠，二是邋遢；发髻蓬松，无心，邋遢；镜子里全是灰尘，擦起来很不小心。而且到了日上三竿，还是感觉不到时间在催人，自己也粗心了。大大咧咧的一个“任”，其大大咧咧的状态已经到了极致。为什么诗人要大写“粗心”这个词？目的还是写悲伤。“粗心”二字是一个字眼，从人物的粗心状态让读者感觉到她内心有一种担心。
“我怕我要很难离开我的怀抱了”，我开始进入正题，但随后，作者又一拖再拖，“我有多少话想说？”我难过极了，呆在老公面前，倾吐心声，可是话到嘴边又咽了下去。爱情和悲伤还有一层波折。
“初来乍到是瘦，不是干酒，不是悲秋。”第一，她从生活的广义上概括了自己瘦的原因:有的人是每天花开花落前的恶心和醉酒(冯延巳的《走在阙枝上》)，有的人是“我从三千里之外赶来。伤心现在随秋”(杜甫《登高》，但她却是因为没有受伤和告别而去关心别人的理由。
从《悲秋》到《歇一歇》，是一大跳。诗人一下子从前面跳到后面，省略了缠绵的离别和离别的伤感，笔法极为脱俗。“休！回去的话，千百遍也难留在《阳关》。”“阳关”，即“阳关曲”。我在千千到处唱“李哥”，但是很难留下来。告别的感觉跃然纸上。“思念武陵人远，烟锁秦楼”，非常准确地概括了双方的相思之情。和刘琛、阮一起，指的是他的心上人。秦楼，也被称为丰楼和丰台。相传春秋时期，有一个擅长吹笛子的萧史，名叫冯明。秦穆公娶了女儿弄玉为妻，建了一座凤凰台居住，一夜之间吹笛招引凤凰，夫妇二人被凤凰留下。李清照翻译的这部佳作，既写了她对丈夫赵明诚的思念，也写了赵明诚对她妆楼的凝视，丰富而深刻。同时后一个典故也与题目不谋而合，照顾到了问题的意思。
在下一部电影的后半段，“离我怀”这个词随着对真实的强调而达到高潮，使得句子之间的衔接紧凑，语言的节奏也相应加快，感情的强度也随之增加。“只有楼前水流”这句话里，“楼前”是“秦楼”这个词，“凝视地方”是“凝视地方”这个词。当它们连在一起吟诵时，有一种自然的旋律推动吟诵的速度，哀乐会不自觉地拨动人的心弦。古代有很多倚楼惜人的佳作，但没有一样像李清照的那样痴情。她心中的“武陵人”渐行渐远，身影消失在蒙蒙的薄雾中。她被单独留在“秦楼”号上，只是靠在椅背上凝视着。她充满希望的心情无法用语言表达；她凝视的眼睛，没有人理解。只有楼前的流水，映出她终日倚楼的身影，印出她深情凝视的眼神。至此，主题似乎已经完成，最后三句话让感情荡漾不休，留下无尽的意味。自从得知赵明诚此行的消息后，她有了“新烦恼”，这是一个段子；明成走后，洞房空无一人，美人独坐，从此又是一段“新愁”，山高路远，若徒然凝望，心事与日俱增，越来越无法送走。
写这个词是为了留下悲伤，循序渐进，有条不紊。前片点点“马虎”，形容“单薄”；后一部电影以“思”为深化，以“痴”为衬托，从物到人，由表及里，挖掘到人物灵魂深处。后一部电影的“新烦恼”和前一部电影的“新单薄”都是隔空鞭挞，也非常准确地表现了《离我怀抱》的增加。在结构上，要特别注意《任宝帘满尘》中的“任”字和《念武陵人苑》中的“念”字。这是两个没有声音的引导词，起着承上启下的作用，在词中起着关键的作用。从语言上看，除了后一部电影用的两个典故，基本都是从生活语言中提炼出来的。这是一个自然的节日，一个宫廷商人，充满了悲伤的音乐色彩。前辈所谓“以浅俗言思鲜”(邹《袁志斋词》)是真的！