竹雕作品收藏小知识
明代以前的竹刻作品主要是生活用品和器皿，包括一些祭祀用品。由于竹制品不易保存，流传至今的并不多见，多为考古残迹和残片。现存的古代竹刻作品多为明清时期的产物。这一时期的竹雕产品逐渐从日常生活用品发展成为实用性和艺术性兼备的工艺品，有的还是纯艺术的陈设品。明代器物构图简单饱满，线条强烈，浮雕深而透雕为主要技法，刀工淳朴老练，整体古朴。品种以笔筒、香烛、人物陈设为主。明清时期，许多竹刻上了作者的名字和印章，为收藏者鉴定提供了重要依据。真迹篆刻自然流畅，秀中有骨，刚而不僵，不矫揉造作，作者艺术特色显著。假模特线条平淡，刀工处理无力，与原作者风格不符，有些相似但没有气场。仿刻多，仿名画更为常见。
清初沿袭明朝遗风，风格依然古朴浑厚，但表现手法更加多样，往往同时实行浅雕、青雕、圆雕等多种技法。除了笔筒和香炉，还有扶手、风景、人物等。也大量生产，产品制作美观大方。晚清时期，雕工粗糙，产品浅浅单一，刀面平浅。物件多为扇骨、扶手。还包括神仙生日、三羊开光等大型题材。同时流行俑、碑刻、诗词，作品强调书画的再现。除了断代，颜色也是鉴别竹雕品的依据之一。一般来说，越老的产品颜色越深，呈琥珀色、深红褐色、深褐色或柠檬黄。经过多年的不断搓打，产品手感光洁，色感温和。近期产品或者现代产品的颜色是浅的，和竹子本身的颜色相差不远。造假者往往会对新器皿进行染色，使其颜色变深，此类产品颜色浮动，超过但不下沉，不像天然颜色的纯净。
2.竹雕的收藏方法在哪里？
新收集的笔筒最好不要用水清洗。这个旧笔筒在农村的老房子里已经传了好几代了。笔筒表面的包浆和白色物质，是竹筋经过多年的自然因素、温湿度、特定的房屋条件等作用产生的霉变。这种霉菌一旦长时间的变化达到极限，就会牢牢的附着在笔杆的竹肌表面，对笔杆有很好的保护作用。作者的实验表明，在湿度25℃至35℃，相对温度20%至25%，不通风的条件下，用水清洗的发霉笔筒有毛、有裂纹，容易回潮，而用大小光头清洗的笔筒既不发霉也不开裂。另外，传世的竹雕笔筒的附着物已经生根发芽，需要加适量的肥皂水清洗，这样会伤到老包浆，枣红色的老包浆不仅是历史岁月的见证，而且手感好，美观。洗好的笔筒虽然沾满了核桃油，但看起来还是干干的。不过清洗后，涂了核桃油的笔筒不容易生虫。是否需要水洗，要看具体雕刻。对于必须清洗的，清洗时尽量不要损伤竹肌。
用带壳核桃炒专用保护油，不要炒核桃。带壳炒的核桃，油垢少，含有一定的水分，不干燥，不伤笔杆。熟核桃仁炸出来的油很干，笔筒干了容易开裂。因为大部分旧笔筒的主人都是祖祖辈辈保养的，所以在加油的时候，你只需要用食指轻轻一碰，以指尖皮肤表面出油为度，将油涂在另一只手掌上，双手搓匀，然后双手把玩笔筒，就可以达到保养的目的了。油不多，多了容易回潮。
另外，禁止用各种工具刮笔筒上的附着物，会对雕刻的原貌和外观产生影响。从杂志上的图片，我可以看到一些雕刻被刀划伤了。虽然看起来很干净，但已经不是作品原本的风格了。不要涂任何油漆或化学颜料。虽然专业书上有关于绘画的说法，但要考虑其利弊。老雕本身就有多年的保养油脂和汗水，上漆后很难干。虽然保证了雕刻不会开裂，但也不会形成竹子因自然变色而产生的美感。
有条件的收藏者可以把藏品放在玻璃罩里，保持密封。如果没有恒温措施，为了避免玻璃产生的高温使雕刻开裂，平时可以在笔筒里扔一张纸，有调节湿度的作用。也可以放一两个木柄的鬃毛刷，毛朝上，可以起到散热笔筒的作用。木柄有吸湿散热的作用，即使是下雨天也一定要拿出来。另一方面，由于长期密封，一旦暴露在空气或风中，很容易造成开裂。这样养可以保证湿度恒定，有规律的玩几天。
最好做一个专门的木质内格子柜，便于保管。当专用储存柜的温度为20℃至35℃，相对湿度为35%至40%时，下部放置瓷器或其他物品，竹雕放置在距地面1米处。如果温度太干燥太高，可以在室内放一碗水，或者在柜子里放一些书。如果收藏者住在楼上，夏天太干燥的时候，可以放半杯水在格子上，但是要保持雕刻和玻璃之间一定的距离，经常检查，不需要的时候及时拿出来。也可以用放旧报纸的方法，但是报纸的韧性很强，不宜过多使用。而且要经常打，经常检查，尤其是每年六七月份的雨季。如果发现长毛，及时用鬃毛刷去除。
3.古玩鉴定知识，收藏竹雕器有哪些招数？
据史料记载，中国是世界上最早使用竹制品的国家。根据考古发现，中国对竹子的利用可以追溯到8000年前的新石器时代，竹箭头在原始社会的人们生活中发挥了重要作用。
之后是各种竹简、竹扇、筷子、笔、竹盒、竹席、竹胎漆器等。在各个时代不断出现，充分证明了竹雕与古人的生活密不可分。湖南长沙马王堆西汉墓出土的刻有龙纹漆的竹勺、日本正仓院传世的竹刻“尺骨”、宁夏* * *自治区西夏陵出土的竹刻宫廷残片，都表明竹刻在历史生活中一直占有重要地位。不幸的是，竹子不容易保存，而且显得过于分散和缺乏系统。
可以说，在明朝中叶之前，竹雕仅限于日常使用，其功能介于收藏品和日用品之间。它不能被称为一个独立的范畴，而只是为自己的繁荣准备了条件。明代中期以后，随着商品经济的出现，大量文人墨客喜爱和追捧，竹刻的艺术性大大提高，影响到牙雕、木雕等领域，逐渐走向成熟。
雕刻技艺超越前代，在中国工艺美术史上独树一帜。明清竹刻及竹刻流派在明代中期开始走向成熟的标志之一，就是一些地区孕育了竹刻流派，积淀了深厚的传统，产生了一大批优秀的艺术家。据不完全统计，明清时期记载名著的竹刻家多达200至300人。
明代的竹刻风格大多丰富古朴，构图饱满。刀工深峻，线条刚劲有力，花纹、纹饰遍布全身。
清初竹刻产品有明代遗风，但表现手法更为多样，浅雕和浅浮雕的技法同时使用。想要在竹刻收藏领域入门，了解明清竹刻的流派是非常重要的。
1，嘉定派竹刻嘉定(今上海)是明清时期主要的竹刻中心。、朱颖和朱是他们竹雕技艺的开拓者和代表。合称“嘉定三朱”，开创和完善了多层浮雕和雕刻的风格，开启了嘉定竹刻的传统。
在他们周围，有许多竹雕塑家，如秦一绝，侯松增和沈。大约在康熙到乾隆时期，嘉定竹刻迎来了全盛时期。
涌现出了一批杰出的大师和几代世家大族，如创造了去地浅浮雕——“薄地杨雯”之法的吴志坤，擅长雕刻圆形人物并在宫室任职的冯锡禄，以及他的兄弟西爵、西章，子侄石孝、石齐，弟子石展章；创造周浩，用纯阴篆刻表达笔墨影响，影响后世百余年；其余以浅雕芭蕉竹著称的周乃石，精巧接近微雕的顾颉刚，擅长雕小造像的蔡世民和，七朝刻竹的、石雪亭，以及王逸、邓等都各有所长。著名的文人画家李、钱大熙、也喜欢竹刻，可见竹刻在当时的普及程度。竹雕的各种技法，如圆雕、浮雕、雕刻、留青、凹版雕刻、文竹等。，都很成熟，有一整套的工艺流程，技术配方，生产工具。有很多种平地、沙地、麻地、蓑衣地等等只是作为装饰陪衬。
器皿种类繁多，以文具居多，其次是陈设和生活用品，包括:笔筒、扶手、洗笔筒、水城、紫山、如意、香水瓶、冠架、簪、范骨、人物、动物、花果等装饰图案的内容多为历史典故、吉祥图案、山水人物、书法篆刻等。
构图深受版画艺术影响，擅长改编名墨。道光以后，嘉定的竹刻逐渐衰落。虽有程、陈宁甫等名家，但以凹版和浅浮雕为主，技法和题材日趋狭窄。
相反，嘉定市中州桥西的朱克街开始闻名全国，广为人知的张学海“文秀斋”、“张文宇斋”、朱雨芙的“酉阳娃”等都很成功。《竹刻记》成书于嘉庆十二年(公元1807)，是金所作。该书对竹刻的历史做了初步的总结，并重点介绍了嘉定的竹人，是研究嘉定竹刻的重要著作。
2.金陵派竹刻金陵(今南京)派竹刻名家蒲仲谦(1582-？)开创性，以注重选材、依形表演艺术、不雕琢著称。蒲仲谦活跃于明末清初，与当时的名人钱、张岱等交好，以雕竹入世。
《陶庵梦》说“其竹器，一刷一刷，为竹寸，以数刀勾勒，价二”。在南京三山街卖他的作品获利的有几十人。但是，蒲的雕塑确实有独特的面貌。”沾沾自喜的人一定要用竹子盘根错节的根，这很奇怪，因为他们不在乎刀斧，用手去刮就得到沉重的代价。“可见他重视选材，随形雕刻，以简刀为代表风格。
这与“嘉定三珠”开创的风格大相径庭，其特点是雕刻精美，多层次的深刻。因此，清代金《竹人志》将蒲列为金陵学派的创始人，金陵学派又称嘉定学派。潘熙凤是继蒲仲谦之后，乾隆年间生活在扬州的又一位自觉追随金陵学派风格的大师。
他与郑板桥交好，擅长浅雕，刀法简洁生动。传世的竹根雕梅花笔筒，伤痕错落有致，童趣喜人，体现了潘石的技艺。
总的来说，金陵派不像嘉定派那样集权，传统深厚，名家众多，反而比较松散。更多时候是仰慕蒲仲谦开创风格的艺术家做出的个人选择，但无论如何，金陵派形成了不同的面貌，丰富了竹雕的表现力。3.其他竹刻大师的鉴定除了嘉定派和金陵派之外，各地也有几位竹刻大师同样有着非凡的造诣。
张是清初的一位竹刻艺术家。江苏江阴，或者浙江嘉兴。
雕竹可以另辟蹊径，扩大留青技艺的表现力，成为可以与嘉定竹雕抗衡的人。他能将极薄的竹皮分层，通过留下的粗细变化，衬托出“墨分五色”的效果，如画笔渲染。
雕塑题材以类似界画的山水亭阁为主，运用到笔筒和扶手上。流传下来的作品很少，但大部分都是精品。
4.竹雕收藏现状如何？
在拍卖市场上，明清竹刻属于小类杂七杂八的物品，但随着收藏市场的升温，明清竹刻的价值也水涨船高，在各大拍卖会上表现不俗。
近年来，竹雕拍卖市场日趋成熟，精品竹雕众多，市场活跃。整体拍卖成交率很高。从2005年开始，西方买家开始收藏和投资竹雕。2005年香港佳士得春拍中，蒲？埃斯肯纳兹曾以654.38+0076万元的高价竞得一件清代康熙时期的高浮雕山水人物竹雕笔筒。
总的来说，相对于青铜器、瓷器、器皿的价格，竹雕的价格相对较低，但呈上升趋势，仍有升值空间。以竹雕笔筒为例。一个清代竹雕笔筒的价格一般在几千元到几万元不等，有名画的实物更为珍贵，价格可达百万元。
现代名家的作品也很有价值。如2003年中国嘉德秋拍，现代范耀清雕竹鸡图扶手拍出654.38+0.54万元。
5.竹雕产品如何保存？
竹雕作品保存难度很大，需要相应的温度和湿度，过于干燥，容易开裂变形，失去光泽；不适合太潮湿的地方，因为容易开裂和虫蛀。竹雕的最佳保存环境应为20℃左右，空气相对湿度60%左右。
北方干燥，要用加湿器保鲜。为防止硬物摩擦或碰撞，用柔软的绒布轻轻擦拭，保持光亮湿润。
处理竹雕表面的老垢，不能用肥皂、肥皂粉、洗洁精等化学物质清洗。可以用适量的绍兴黄酒、桐油或橄榄油作为擦拭剂，既能去除水垢，又能保护表面。竹雕作品要经常放在手心里把玩，使之更加流畅。
玩的时候要注意温和适度。如果不是经常玩，就用纸巾包好，然后放在布套或盒子里，放入樟脑香精等防虫片，定期清洗。
6.为什么明清竹刻的收藏更贵？
明清之际的书卷气竹刻作品一直为国内外藏家所重视，其价值不亚于当代书画名家。比如一个明清时期著名的竹雕笔筒，往往能卖到百万元以上。
明清时期的竹刻艺术之所以如此珍贵，是因为当时正是竹刻艺术的鼎盛时期。明代以前，竹刻技术逐渐发展，但竹刻产品多为实用或工艺品。
清末民初以后，竹刻业逐渐衰落，雕塑家多为普通工匠，竹刻作品也失去了高级的艺术品位。只有到了明清时期，竹雕才作为艺术品被制作和欣赏。
这是因为在明清时期，文人墨客广泛参与竹刻，著名的竹刻艺人不仅雕刻技艺高超，而且具有良好的艺术和人文修养。这些都使得明清竹刻具有沉稳细腻的雕刻手法和飘逸自然的艺术魅力。
还有近代著名的竹刻，技法和艺术品味都是。但由于时代的差异，他们的作品价格虽呈上升趋势，但仍比不上明清时期的名家竹刻。
7.清代竹刻怎么保养？
这些流传到今天的古代竹雕器，当然也成为了艺术珍品，具有一定的收藏价值。但是竹雕作品的收藏有其特殊性，这些作品一定不能封存，因为这样做会适得其反。最好的收藏方法是向古人学习，以代表清朝收藏，注意以下几点:
第一，当器皿表面产生污垢时，不应使用肥皂、肥皂粉、洗洁精等化学物质进行洗涤。而是要用柔软的绒布轻轻擦拭，而且要持久有规律，这样才能保持其表面光亮润泽。如遇老水垢，用绒布很难擦拭，不妨画适量的绍兴黄酒或桐油作为擦拭剂，既去除顽固水垢，又能起到保护作用。
其次，竹雕所用的竹子是中国南方的一种植物，只有在气候湿润、雨量充沛的条件下才能生长。竹雕作品也需要相应的温度和湿度。如果长时间放在干燥的地方，它们也会开裂，失去光泽。竹雕作品的最佳保存环境应该是:温度20℃左右，空气相对湿度60%左右。
三、明清传世竹刻古色古香，呈现棕黄、浅黄、暗红、棕红等颜色。收藏者要经常把它们放在手心里，让它们更光滑。把玩要在不损伤竹雕本身的前提下，做到轻柔、细致、适度。
第四，一定要防止硬物摩擦或碰撞作品。因为这种摩擦或者碰撞，哪怕是极其轻微的，都会损坏器皿的包装，甚至会在图片上留下令人尴尬的划痕和疤痕。
第五，根雕或大型作品如需移动，应一手托住顶部，一手托住底部，轻抬轻放。搬运作品时，先用棉纸包好，再用棉花包好，然后装箱。
8.清代竹刻怎么保养？
这些流传到今天的古代竹雕器，当然也成为了艺术珍品，具有一定的收藏价值。
但是竹雕作品的收藏有其特殊性，这些作品一定不能封存，因为这样做会适得其反。最好的收藏方法是向古人学习，注意以下几点:第一，器皿表面产生污垢时，不能用肥皂、肥皂粉、洗洁精等化学物品清洗，而要用柔软的绒布轻轻擦拭，并保持不变。如遇老水垢，用绒布很难擦拭，不妨画适量的绍兴黄酒或桐油作为擦拭剂，既去除顽固水垢，又能起到保护作用。
其次，竹雕所用的竹子是中国南方的一种植物，只有在气候湿润、雨量充沛的条件下才能生长。竹雕作品也需要相应的温度和湿度。如果长时间放在干燥的地方，它们也会开裂，失去光泽。
竹雕作品的最佳保存环境应该是:温度20℃左右，空气相对湿度60%左右。三、明清传世竹刻古色古香，呈现棕黄、浅黄、暗红、棕红等颜色。
收藏者要经常把它们放在手心里，让它们更光滑。把玩要在不损伤竹雕本身的前提下，做到轻柔、细致、适度。
第四，一定要防止硬物摩擦或碰撞作品。因为这种摩擦或者碰撞，哪怕是极其轻微的，都会损坏器皿的包装，甚至会在图片上留下令人尴尬的划痕和疤痕。
第五，根雕或大型作品如需移动，应一手托住顶部，一手托住底部，轻抬轻放。搬运作品时，先用棉纸包好，再用棉花包好，然后装箱。
9.
竹刻作品的保护竹刻作品整体流传下来的数量比较少，主要是竹子容易腐烂，不易保存。
导致腐败的因素包括物理破坏、化学腐蚀和生物破坏。作品的收藏和保护就是针对这些有害因素采取积极有效的预防措施。
竹刻作品造成的物理损害有内因，也有外因。内因是由竹子的结构特点造成的。
竹壁薄，呈管状，维管束纵向排列主要由纤维细胞和导管分子组成。这种排列的结构特点决定了纵向收缩小，弦向收缩大。此外，竹组织致密，竹肌、竹黄组织疏松，外层、中层、内层的膨胀收缩率差异很大。竹材薄壁管壁结构具有弦向抗拉强度和压差。竹雕作品在高温、潮湿、干燥、机械压力、拉力、冲击等外界条件的影响下，产生龟裂、开裂、变色、碳化、腐朽等现象。
防止物理损伤的方法是在加工过程中刮掉青皮。竹子干燥后，要内外用清漆密封或用清油浸渍，防止阳光暴晒、高温和机械损伤。竹雕的化学腐蚀，在常温下，弱酸、弱碱、盐对作品没有影响，但竹子长期接触化学物质，酸、碱、盐被吸入材料中，容易受潮导致物理损伤。
在高温下，酸、碱、盐和竹子发生化学反应，变色、碳化、腐烂。竹子作为防虫处理时，酸、碱、盐一般不适合高温。
喷漆是隔离酸碱的预防措施。竹雕作品的生物损害后果最为严重。竹子含有可溶性糖、淀粉、蛋白质、脂肪等。，是昆虫和真菌的食物。
竹雕的防霉防虫主要应把握三个环节:事前预防措施、加工过程中的防虫杀菌和贮存过程中的保护措施。预防要从选择竹种、竹龄、伐期入手。新竹要及时用沥出物处理，减少细菌和昆虫的滋生。
加工过程中的防虫杀菌方法是物理和化学处理，如利用远红外线和烘烤技术杀虫；或者用氮气和二氧化碳气体代替空气中的氧气，达到控制害虫的效果；有的采用超低温冷冻法，杀菌效果好，对作品无损伤。化学防霉防虫的方法是浸泡、涂刷或压力渗透，或空气熏蒸，使杀虫剂进入竹子内，杀死昆虫和细菌。
驱虫剂涂有清漆、虫胶漆、桐油。防腐蚀涂层剂可以与12份氟硅酸钠、19份氨水和500份水混合，或者可以通过在清漆中加入4%的五氯苯酚松节油溶剂来涂覆含有0.2-0.5%的五氯苯酚清漆。浸渍液包括:防霉浸渍液，用0.5 kg苯甲酸钠、4.4 kg水和竹子浸泡1分钟即可达到防霉效果，材质色泽较好；另外，最好浸泡在1份杀虫脒、1份托布津和25份水的混合溶液中。
广西全州县配制的防虫防霉液0.1.25 ~ O. 166%亚砷酸钠注入池中，浸泡竹子4-8小时，即可达到防治效果。
印度学者发明了世界防腐防虫剂“CCA”(铜铬砷防腐剂)，或用单盐硫酸铜、氧化锌浸泡，室内防霉防虫效果可达25~30年。竹雕的保存和保护是一项长期的工作。竹雕要存放在好的柜子里，放入樟脑香精等防虫药片，保持一定的温度和湿度，隔离灰尘和飞虫，定期清理作品，定期对收藏室进行消毒。
根据《竹书·藏法》“每二三年刷生桐油一次，即以棉布擦拭，使其润泽不燥。如果风干燥且强劲，不要在室外玩耍，以防损坏和开裂。颜色红如琥珀为上，颜色鹅油珍贵，黑色为下。
它收集得很好，宋三的作品仍然完好无损。谁说不是千年之物？“竹雕作品的保护方法，前人的经验值得借鉴，现代科学为作品的保护提供了先进的技术，这些技术需要进一步完善。作者认为应少用化学药品，材料一般不宜高温处理。许多研究人员试图找到更好的方法，如使用有机溶剂。
在一定条件下，填充竹材的微孔，固化竹材中的溶剂，既能增加竹材的物理强度，又能达到防霉、防虫、防裂的效果。但是这种方法非常复杂，不能广泛使用。