所有关于古代铜镜的信息
从其流行程度、铸造技术、艺术风格和成就来看，战国、汉代和唐代是三个最重要的发展时期。
商周铜镜
商代的铜镜是圆形的。
镜面近平或微凸，镜体较薄，背面中央有一个拱形弓(或桥形)按钮。
西周的铜镜也是圆形，镜身直或微凸，镜身薄。镜扣有很多种，弓形、半环形、长方形等。
也可分为素面镜、重环镜、鸟兽镜三类。
此时的镜子以素面为主，西周中期出现了带花纹的铜镜。到了后期，镜子背面的图案发生了变化，出现了动物图案，打破了传统风格。
素面镜:指背面没有装饰图案的镜子。
重环镜:镜面微凸，背面有蝴蝶结纽扣，饰以重环图案。
鸟兽镜:镜身平直，背面有两个平行的蝴蝶结按钮。
纽扣顶部采用鹿纹，底部采用展翅鸟纹。
春秋战国时期
春秋战国时期是中国古代铜镜发展史上的成熟和大发展时期，是中国古代铜镜从幼稚走向成熟的过渡阶段。也是铜镜铸造中心由北向南转移的重要时期。
春秋战国时期，铜镜在三代(夏、商、周)的基础上突飞猛进地发展。
无论是铜镜的铸造工艺还是铸件数量都大大超过了以前。
齐家文化和商周时期，铜镜多为素面无纹饰，有纹饰的以几何图案为主。
到春秋战国时期，装饰纹样已达15类，出现了各种特殊的装饰艺术，如红墨绘纹、金银交错纹、空中雕纹等。
早期粗陋粗糙的铜镜，经过春秋战国时期的创作和装饰，已经达到了精美的境界。
春秋时期铜镜的样式不仅继承了西周铜镜的传统，而且是多元化的，比如镜还是以素镜为主，钮制也没有定型。
与此同时，春秋时期的铜镜也有了许多重要的发展。
它打破了铜镜的圆形格式，出现了方镜；此外，早期的铜镜图案仅用阳线勾勒且构图简单，铸有错综复杂的图案。从装饰纹样的表现来看，春秋时期的铜镜赶上了青铜器的发展，装饰纹样更具时代特色。
这为战国时期铜镜的大发展奠定了基础。
春秋中晚期至战国早期。
这一时期出现并流行的镜子类型有:素面镜(全素面镜、单环镜、双环凸弦镜)、纯地镜(少方镜，有地纹但无铭文)、镶嵌镜、四山镜、多钮镜。
镜子大多是圆形的，也有方形的。
一般镜体材质较薄，边缘较多。
整个造型规则给人一种轻盈飘逸的感觉。
镜钮主要是一个拱形钮，但钮顶饰有1到3个凸弦，所以也叫“弦钮”。
镜子背面没有花纹，除了前期。
装饰图案细长，有许多地面图案。
战国中期，铜镜种类繁多。
铜镜的纹饰也发生了变化。如花叶镜中的叶镜由简单的三叶、四叶变为八叶，还有云雷纹花瓣镜、马赛克镜等。
四山镜的山字由矮变细，山字之间有花瓣纹、长叶纹、绳纹，相当复杂。
还有五山镜和六山镜。
这时有菱形镜、动物镜、平面镜、弧形镜、金银交错镜、彩绘镜等。
从战国晚期到秦朝，已经没有四叶平镜、平镜和三层云雷纹平镜了。
汉代铜镜
汉代最流行的铜镜除了沿用战国时期的镜外，还有:平镜、平镜、曹彰镜、星云镜、雷云连续弧镜、鸟兽纹镜、重排兽镜、连续弧铭文镜、重圆铭文镜、四排兽镜、多排兽镜、畸形四叶镜、兽镜。
汉代是中国铜镜发展的重要时期。
汉镜出土数量最多，用途广泛。汉镜不仅在数量上比战国时期多，而且在制作形式和艺术表现手法上都有很大进步。
从其发展趋势来看，可分为三大阶段，重要变化出现在汉武帝时期、西汉末年王莽时期和东汉中期。
西汉前期是战国镜和汉镜交替的时期。
直到西汉中期，大约在汉武帝时期，一些新的镜子才开始流行。
这些新镜对后世铜镜的发展起到了承上启下的作用。
三国，两晋，南北朝
根据考古发掘出土的铜镜资料，这一时期流行以下类型的铜镜:兽镜:重排兽镜、环抱兽镜、彩绘带佛兽镜。
可变形四叶镜:可变形四叶驾凤镜、可变形四叶佛鸟凤镜、可变形四叶兽头镜、双菱镜、吉祥兽镜。
此时青龙、白虎、朱雀、玄武、神兽组合成装饰主题。
此时碑文因为文字的原因很难辨认。虽然发现了一些铭文镜子，但很少能被清楚地辨认出来。
吴敬中发现的年号铭文最多，包括孙吴的年号，如黄龙一鸟、建兴、五峰、太平、水岸、甘露、凤凰等。三国两晋南北朝时期新镜型不多，主要沿袭汉镜风格。
此时的铜镜种类不多，而且种类集中，创新少。
这时，神兽之镜流传最广。
变形四叶镜中，变形四叶镜八凤镜居多。
从铜镜的发展史来看，这一时期处于停滞和衰落期。
隋唐五代
唐代是中国铜镜发展史上又一个新的历史时期。
与前代相比，隋唐铜镜有了新的发展。
在铜合金中加入锡，使铜镜呈现银色，既美观又适用。
在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形和方形之外，还创造了菱形和更厚的鸟兽葡萄镜。
并把反映人们生活和追求理想的吉祥幸福的画面应用到镜子上，如月宫、神仙、山水等等。
并且出现了题材新颖、图案华丽、精致细致的金银镜和珍珠母镜。
这是盛唐艺术水平很高的产物，充分显示了唐代铜镜的特点。
隋唐时期铜镜的发展经历了三个阶段。
隋代和初唐时期，铜镜的主题装饰以吉祥动物为主，比较流行，是隋唐发展中的一个重要类型。
它既继承了中国古代铜镜的传统，又有新的创新。
瑞寿葡萄镜是一面引人注目的唐代镜子，拉开了唐代镜子主题装饰的序幕。
从唐高宗到唐德宗时期，铜镜装饰出现了新形式、新题材、新风格，使铜镜进入了辉煌时代。
从唐德宗到晚唐五代，主要流行鸟镜、花镜和盘龙镜。
唐代镜的一大特点是艺术风格或技法的多样性。
铜镜艺术也呈现出浓郁的“盛唐”气息。
宋辽金铜镜
唐代以前，中国铜镜以圆形为主，很少有方形的。
宋代以后，除了继承过去的圆镜、方镜、葵花镜和菱镜之外，以葵花镜和菱镜最为普遍。
它们的边缘与唐代不同，有的是直的，形成六角镜。
此外还有带柄镜、长方形、鸡心、盾牌、钟形鼎等多种样式。
有许多以花鸟走兽、山川河流、小桥流水、梯田流水、人物故事等为装饰主题的铜镜，也有素面镜和无装饰图案的窄钮镜，都有很浓的生活气息。
另外还有一些神仙，人物故事镜，八卦镜。
从近几十年考古发掘出土的金代铜镜来看，其主体和纹饰也非常丰富。
虽然很多都是模仿汉、唐、宋的铜镜，但也有一些独特的花纹。
常见的有双前镜、历史故事镜、盘龙镜、瑞兽镜、瑞华镜。
金代铜镜的纹饰，一是模仿汉唐铜镜的纹饰；二是吸收前者的模式，创造一些新的模式。
双鱼镜和人物故事镜比较常见，尤其是双鱼镜和男生爬镜。
元代铜镜
元代铜镜多为六棱花或六葵花形，但纹饰逐渐粗糙粗糙。
此时的铜镜有牡丹缚镜、仙镜、人物故事镜、双龙镜、“寿山福海”题词镜、素镜、四年龙镜。
明代有洪武年间的龙镜和大明宣德年间的题刻镜(题刻)，明末起义领袖李自成创制的大顺三年镜(题刻)。
明朝以后，铜镜逐渐被玻璃镜取代。
元明以后的铜镜
元明以后，铜镜产量下降。除了传统的风格，双鱼座，双龙和人物的模式，如刘一的传记，是相对较新的风格。
但此时铜镜制作粗糙，只有年份铭文，没有纹饰。
这一时期，尤其是明代，仿汉镜、仿唐镜非常盛行。仿铜镜多为汉代的柳波镜和唐代的瑞寿葡萄镜。一般来说，仿制的铜镜尺寸较小，装饰图案模糊，失去了昔日的优雅。
数据来自百度百科