看历史是怎么写的。

在北京故宫博物院古代宫殿研究所工作的朱勇无疑是幸运和幸福的，他与那些充满吉祥羽毛和散落金玉的艺术品在一起。因此，朱勇将自己的新书命名为《故宫传奇》就不难理解了。在朱勇的心里，他把自己的作品当成了与故宫的一段情缘，那些在波澜壮阔的艺术长河中绵延不绝的作品，如婀娜多姿的女人、美女，深深冻结了朱勇的气息。

作为60后一代的代表作家之一，朱勇在文学成就之外，还在艺术、影视方面下足了功夫，总能找到自己的切入点。正如朱勇在《历史写作的四个关键词》中所说，我多年来一直在文学和历史之间徘徊。我在寻找最合适的方式来书写历史。我们可以从文学中看到历史，也可以从历史中看到文学。我深深着迷于历史写作的神秘性，以至于不仅在过去的几年里，甚至在可预见的未来，我依然会沉浸在这种写作中，在历史的宏大叙事中发现被我们忽视的黑暗角落，寻找人性中珍贵的闪光。

朱勇把自己定位为后来者，言语中有冷有暖，严谨中不乏戏谑。在序言中，他把宫廷画中帝王的印章描述为“此处一游”；在《韩熙载·最后的晚餐》中，他说，生前一贫如洗的韩熙载，避免了“人死钱不花光”的悲剧；在《永和九年醉酒》中，他用王羲之的文字再现了对魏晋的向往。在《秋云无影树无声》中，他对倪瓒的画赞不绝口，甚至给了这位精神和物质世界双重洁癖的画家崇高的荣誉...