如何区分新老瓷器(胎龄鉴定法)新老瓷器区别的实质是
第二，观察角度。元、明、清三代烧制的瓷器，除了器物外观的精细之外，内在因素也有很大差异:元代制作的瓷器大多粗糙，底部和内部多为裸胎；明代瓷器制作精细，官窑器的器底大部分都是签字后上釉，器身大部分是裸露的。清代尤其是前三代的瓷器，不仅追求完美的造型和精美的绘画，而且大部分器物内外都上釉。这大致划分了我们观察对象的年龄。从观察器物胎质的角度来说，元代是最容易的，因为它最粗糙，暴露的地方最多，暴露的面积最大，胎土的质量也最特殊。明代瓷器胎质细腻洁白，质量明显优于前代。从观察判断的角度来看，前期与元代瓷器略有相似，后期与清代瓷器相差不远。由于清代瓷器接近现代，胎土、造型、方法、机械几乎一样，所以更容易仿制，胎质观察难度更大。
第三，衡量标准。在经济利益的驱动下，现在仿制品和假货遍地都是。在现代瓷器的海洋中，必须掌握一套科学有效的鉴定方法:首先要看器物胎质的老化程度，老化程度越高，器物保真的可能性越大。虽然一些高质量的仿制品也想尽办法通过“做旧”来掩盖其本来面目，但假的永远不会变成真的，黏糊糊的泥土用手轻轻一碰就会露出实物的本来面目。其次，要透过现象看本质。有些保存完好的瓷器看起来光亮如新，器面和器底也没有传世的明显使用和摩擦的痕迹。但通过观察器内底部、圈足、胎土的老化程度，结合器形、纹饰、制作工艺的综合分析，可以去伪存真，去粗取精，不要错过收藏器的机会。最后，要正确认识胎土老化在瓷器判定中的比例。就收藏瓷器而言，观察其胎质的老化程度起着决定性的作用。俗话说，右下方对一半。换句话说，如果物件的胎底是对的，你收藏的真瓷在鉴定中就起到了一半的作用(后续胎的仿品除外)。
(1)覆盖在瓷器外围的化学成分引起了瓷器内部分子结构的变化，从而改变了瓷器釉面的性质，这是瓷器最本质的变化。(新老瓷器区别的本质是什么？)瓷器釉面内部结构调整的过程，就是瓷器从新生到老化衰退的过程。真瓷的珐琅质和胎骨的化学元素，在自然环境中经过长时间的化学反应而形成的，具有历史变化感的物理状态和特征，胎釉同步老化后自然表现出来的浓厚古雅气息，是高仿大师无法企及的。目前的鉴定模式和方法只是根据鉴定人的个人经验，对器物的形制、纹饰、色料、胎土、釉层、花纹等表面现象进行综合鉴定，缺乏对瓷器本质变化的研究。器物的形制、纹饰、色材、胎土、釉层、风格等表面现象，今天的伪造者都有。他们的“高仿”虽然不能与实物和“神在”有什么区别，但也足以让大多数人分清真假。当然，真品和赝品表现出不同的气质(真正的古瓷有很浓的古朴气息)。出土的瓷器在土壤中经历了几百年的化学反应。在老化过程中，胎儿骨骼和釉(2)受到各种因素的影响，如外部温度、湿度、冷热、压力、重力、排斥、磁场、无线电波、辐射等。，使器皿的分子结构在外来元素的影响下，随着电子吸引或逃逸的运动而发生变化，产生新的化合物。(这段话就是为什么会有这样的区别。)如果将新生成的化合物合理地放置在物体中，物体会自动地、缓慢地、有序地调整其内部结构，使物体获得相对稳定的结构。(3)通过高倍放大镜或显微镜可以清楚地看到，釉层上会生长由各种化学元素和呈半透明状态的白色、灰白色或黄色的土锈晶体结合而成的水土渗斑。(本段讲的是如何看待这种差异。)这些土锈花的晶体是不规则的微小斑点或斑块。有些釉料会产生由半透明细粒组成的烟状、云状、圆形等各种形状和颜色的晶斑，釉层内部还会产生象牙色或黄白色絮状粉斑，或透明的聚集晶体、雪花状、玻璃状等晶体。有的晶体很细很短的“毛”或短纤维，类似磁铁吸附的细铁粉(盖晶多显示在南宋官窑、哥窑的釉层中，你要用40倍以上的放大镜，用最好的视力冷静观察)。这些具有独立表现形式的晶体，是化学成分按照“物以类聚”的自然规律，在漫长的结构调整过程中有序排列的结果。(4)瓷盖本质变化自然显示的胎釉老化特征明显不同于人工锻造结晶。伪造的晶体形态单一，几乎都是霜状的银白色晶体，而且几乎都在釉的浅面或开纹处，有的在釉稍磨损的部位形成灰白色条纹，类似于天然土碱，但都有明显的人工痕迹。自然老化是物体内部化学成分在自然环境中长期与外部化学成分缓慢反应的一种物理状态，并不是人为手段快速推进的腐蚀状态。目前，人们还没有注意到胎釉老化的研究价值，自宋代及以前也没有人认真研究瓷器。各地都是利用当地瓷土资源制瓷，瓷器的质量和性能都不一样。(5)景德镇生产的青瓷基本采用自然界的原始高岭土混合物，加工过程中不添加任何矿物原料，即单一配方。
，判断的依据。任何事物都有内在规律，收藏也是如此。就瓷器本身而言，不能说没有传世品，但确实很少。因为它和任何器皿碰撞，首先打碎的是瓷器。从这个意义上来说，能保存上百年的瓷器真的是凤毛麟角，大海捞针，机会不大。我们现在能看到的大量器物，大多是新出土的瓷器，出土器物的表面现象也因地理环境不同而有很大差异:有的被泥土淹没，严重老化；有的刚出窑，光亮如新。但不管器物本身的外观如何，几百年的历史痕迹总会留下或多或少的痕迹，这是观察胎质的基础。
第二，观察角度。元、明、清三代烧制的瓷器，除了器物外观的精细之外，内在因素也有很大差异:元代制作的瓷器大多粗糙，底部和内部多为裸胎；明代瓷器制作精细，官窑器的器底大部分都是签字后上釉，器身大部分是裸露的。清代尤其是前三代的瓷器，不仅追求完美的造型和精美的绘画，而且大部分器物内外都上釉。这大致划分了我们观察对象的年龄。从观察器物胎质的角度来说，元代是最容易的，因为它最粗糙，暴露的地方最多，暴露的面积最大，胎土的质量也最特殊。明代瓷器胎质细腻洁白，质量明显优于前代。从观察判断的角度来看，前期与元代瓷器略有相似，后期与清代瓷器相差不远。由于清代瓷器接近现代，胎土、造型、方法、机械几乎一样，所以更容易仿制，胎质观察难度更大。
第三，衡量标准。在经济利益的驱动下，现在仿制品和假货遍地都是。在现代瓷器的海洋中，必须掌握一套科学有效的鉴定方法:首先要看器物胎质的老化程度，老化程度越高，器物保真的可能性越大。虽然一些高质量的仿制品也想尽办法通过“做旧”来掩盖其本来面目，但假的永远不会变成真的，黏糊糊的泥土用手轻轻一碰就会露出实物的本来面目。其次，要透过现象看本质。有些保存完好的瓷器看起来光亮如新，器面和器底也没有传世的明显使用和摩擦的痕迹。但通过观察器内底部、圈足、胎土的老化程度，结合器形、纹饰、制作工艺的综合分析，可以去伪存真，去粗取精，不要错过收藏器的机会。最后，要正确认识胎土老化在瓷器判定中的比例。就收藏瓷器而言，观察其胎质的老化程度起着决定性的作用。俗话说，右下方对一半。换句话说，如果物件的胎底是对的，你收藏的真瓷在鉴定中就起到了一半的作用(后续胎的仿品除外)。