如何评价《江湖儿女》中赵涛和廖凡的表现？

看完《江湖儿女》，在豆瓣上看到一个评论说廖凡是“继葛优之后中国最好的演员”。

是不是最好的，我不敢说，毕竟“文无第一”，但我知道，在中国，“第一”真的像是一个诅咒。无论是行业第一的企业，还是第一的人才，都会面临更多的质疑，更多的波折。

这部电影中赵涛的很多瞬间让我想起了拍了很多复仇电影的日本人梶芽衣子。

赵涛确实不错，因为她是乔乔人，乔乔是照她的样子写的。没有她，某种情况就不会成立。没有她，一些业力的线就不会被拉出来。她在影片中的形象，就像西北石窟里的那些菩萨一样，是按照一个供养者来雕刻的，真朴，真魅，甚至真怪。敦煌或者凉州的施主，带着这个形象，在历史上留下了印记，这个菩萨，带着肉身的滋养，从千千万万个菩萨中跳出来。这是一个互为因果，互为滋养的问题。所以说赵涛不好的，导演知道和老婆拍电影的，都是没有原创经验的人。

廖凡还是很好的，不可思议。他的好与不可思议，在于他在屏幕上再现了一个过程:人类的荷尔蒙是如何消退的。衰老很难玩，但也不是没有秘密。演员实力是达不到的。它们也可以通过化妆、灯光甚至后期来实现，甚至可以在伴侣的帮助下实现。一个40岁的演员对着一个强行装老的30岁女演员喊“妈”，反正让人忍无可忍。怎样才能走得更远？

廖凡表演了一个更复杂更神奇的过程:荷尔蒙的回归。这个故事的时间跨度其实很有限，从2001到现在，也就17年，不算太长。在这样的时间跨度设定下，简直就像是在手心里跳舞，更不要说表现出非常严重的荷尔蒙回归。

虽然，这部剧实际上是“江湖女儿”的一部巧妙的成长史，一个流浪的故事，一首离散的诗，但她的成长史和流浪的故事，已经涉及了17年的人情往来，江湖离乱，时间燃烧，然后留下灰烬的过程。赵涛的剧作自然占据了比较大的篇幅。