嬴政被历史误解了。
被传统观念误解的嬴政说，大福琴第一个热门话题一定是华阳太后故意让女演员模仿赵霁，羞辱赵霁。嬴政拔剑，当场将女演员斩杀。华阳为此关押了嬴政和赵霁，并发动了政变。后来华阳分手，说嬴政是吕不韦的儿子。于是就有了下面这个著名的一幕:嬴政逃走的时候，像个疯子一样质问:“如果你真是我的父亲，我愿意离开秦国，跟你四处流浪，我也不愿意做一个连父亲是谁都不知道的畜生。”
观众看到这里开始吐槽。这秦王是什么？作为一个想在未来称霸世界的人，怎么能这么肆无忌惮的哭呢？这也是大秦府名声下滑的开始。但是观众们，你们正在深入思考秦王的处境。编剧这样写不是不合理吗？
秦王虽然是土生土长的秦人，但从小就被迫背井离乡。他的母亲是赵人，也是赵人。他自己生活在赵和赵，当他还是个孩子的时候，他就目睹了父亲为了土地宁愿放弃自己和母亲。他的思想怎么会没有阴影呢？当他听到这样的谣言时，为什么没有产生怀疑？
也许在这个时候，有人说，成大事的人要学会忍辱负重。像秦这样伟大的君王怎么会有如此愚蠢的举动？但是人家也不看看剧情里的嬴政多大了！他才14岁。14岁的孩子即使知识再多，心理上也没有达到真正的成熟。近代以来的研究表明，14岁处于生理青春期，最突出的特点就是有一定的叛逆表现，会特别敏感，自我意识强。嬴政生来没有父爱，多年来一直在外漂泊。14岁的他遇到这种事冲动不是很正常吗？
各位，当你14岁的时候，什么样的心境是非常清晰的？如果遇到和嬴政一样的经历，你会冷静处理，不会有崩溃的时候。这部剧的编剧恰恰展现了皇帝内心柔软的一面。我相信，再强硬的人，也会有柔软的一面。编剧只是把皇帝的这一面展现给大家看，让大家在分析历史人物的时候，不要总是用传统的惯性思维去解读他，不要总是认为皇帝应该是霸气和残忍的。那么这个场景有什么不合理的地方呢？此外，秦煌的身份在历史上是有争议的，作家以模糊的方式处理它也是明智的。
赵霁的绯闻还有一个插曲，就是已经做了王太后的赵霁和老艾的绯闻。这条感情线一出现，观众就吐槽这些编剧写的场景都不大，让一个堂堂的太后在自己宫里搞外遇？还生了个孩子，给人一种“破坏三观”的感觉。
但仔细一看，编剧只是换了一个角度写了慈禧太后这个角色，摆脱了慈禧太后这个令人肃然起敬的形象，但她写的是一个女人，女人总要有世俗的欲望。看看赵霁的生活也很贫困。她原是赵富家千金。她是高高在上的公主。她原本是吕不韦的妃子，但最终被吕不韦劫持到子楚。与交朋友后不久，就被赵囚禁，无法与丈夫团聚，眼睁睁地看着他抛弃自己和孩子。如果你有这种经历，谁能承受？好不容易和夫家团聚了，可是她老公当了国王，根本没时间和她相处。丈夫天天为政事难过，她心里也会难过，于是有了她那句经典的话:“人一旦成了王，就会不快乐。”
一个成为国王的人将失去许多普通人的幸福，因为他肩负着重大的责任，他身后有成千上万千千人的生命。同时，他也要防止一些臣子篡位，甚至他们心里未必能百分百信任一个人。这种压力比现代人多得多。作为一个女人，赵霁一定渴望丈夫的爱，尤其是当他们多年后再次见面的时候。她对爱情的渴望一定更强烈。然而，子楚没有给她太多的爱就早逝了，使她在三十多岁时成了寡妇。
三十多岁做寡妇，在现代并不是什么奇怪的事情，人总会有需求。又因为赵霁经历了男人的背叛和丈夫的早逝，赵霁与老艾的感情最终并没有脱离清场，她内心渴望爱情。她的错误在于她太以自我为中心，没有尽到作为皇太后的责任。但编剧这样安排剧情也是合理的。她只是展现了王太后的背面。为什么观众接受不了？按照传统的“恶毒”太后来写是否正确？而这段关于赵霁和老艾的话，确实是有历史记载的。观众错怪编剧了吗？
便道和布景关于《大福琴》这部剧，甚至有人会吐槽电视剧里的场景太干净了？这是什么样的混淆视听的言论？
《大秦府》里的服饰和布景是很多古装剧都无法企及的。首先，从大背景来看，强大的弓弩，赵无匹的骑兵，齐国中后期的极致钟山，都在剧中有所体现。其次，从整体服务来看，非常贴近历史。秦军几乎与兵马俑相似，可以看出每个细节都非常用心。
凭借热播剧《费传奇》，夸张的特效和广播体操般的武打，可见《大秦府》是一部用心之作。
结语总的来说，《大秦颂》的制作并不是大家口中所谓的“烂剧”，正如导演所说，《大秦颂》不是琼瑶的功夫剧。是否是为了迎合当下观众的口味和爱好而处理的，与此无关，就是根据历史记载的过程和结果，我们构建了一个更合理的故事逻辑，我们需要这样的故事逻辑。”
观众的口味可能是想看看嬴政是如何称霸天下的，但这部剧打破了传统思维，更多时候展现了皇帝柔软的一面。其实这样可以让人更立体的了解这个历史人物，嬴政的生平事迹本来就模糊。比如《史记》中的《吕不韦列传》和《秦始皇列传》相互矛盾，这部剧选择模糊的方法来处理也不是没有可能。但也正因为如此，他与观众的传统观念不符。传统观念里，大家都觉得秦王霸气，太后应该是有计划的，所以有吐槽。
另外，观众已经被很多快餐文化毒害，很多人喜欢看霸道总裁或者皇帝的剧本，而这部70多集的《大福琴》让观众觉得拖沓？那么观众是不是应该反思一下自己需要放慢脚步去理解这部电视剧，也要转变思维去接受编剧的创新？所以，大福琴获得这样的收视率，可能不是编剧的问题，而是没有迎合观众的兴趣，观众是否应该反思？