袁清华的历史是怎样的？

随着元代国内外贸易的发展，中国的制瓷业比宋代有了更大的进步，景德镇窑成功烧制出青花瓷。青花瓷普遍出现并趋于成熟，产销繁荣。元代文学家姜奇在《陶瓷概论》(元代唯一一部关于景德镇瓷业的书)中写道:“窑火停了，商人们争着卖，上级选择怎么办，这叫接窑。在交易的时候，牙齿的主人...运器入河，肩持券，二件以商养之，谓之非子。”景德镇是元代青花瓷的代表，制作精美，传世极少，因此极为珍贵。按时间大致可分为延宕期、完满期、元末三个阶段，其中完满型最好。元代青花瓷开启了从素瓷向彩瓷过渡的新时代。气势磅礴，豪放不羁，绘画层次各异，与中华民族的传统审美趣味大相径庭。它的确是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇成为中世纪的制瓷工业中心。景德镇瓷器用料有一个循序渐进的过程。在唐五代时期，瓷胎是由一块瓷石制成的。宋末元初发明了瓷石掺高岭土二元配方，部分原料含20%高岭土。二元配方可以增加陶瓷胎中氧化铝(AL2O3)的含量，可以最大限度地减少陶瓷胎在高温下的变形，保证大物件的制造，同时提高烧成温度，增加瓷化程度。在此基础上，景德镇烧制了一件巨大的青花器，大盘直径近60厘米，大瓶高70厘米。元代制作青花瓷的原料采用瓷土和高岭土的“二元配方”。胎材主要有两种:一种是进口青花瓷，胎骨呈白色，略呈灰色，感觉厚重、致密、坚硬；另一种是国产土青料，胎灰白色，手感轻。元末的一些青花器是土黄色的，厚而松，用的是国产的绿色材料。从袁大型器物底部或残件断面可以观察到胎色不够白，胎质较厚，有细孔(或砂眼)。元代青花瓷虽然胎中添加了氧化铝，提高了烧成温度，但瓷器的程度仍然不如清代瓷器精细。元瓷制作时，泥料不够精细，大部分器物底部裸露，无釉。所谓沙底，是用沙托烧的方法烧制后形成的。沙底边缘常出现粘砂或铁点。少数器物因胎土含铁，在胎外露部分烧结后呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小器一般不是窑红，而大罐、大瓶等大器的盖子露在外面，却不是窑红。也有一些盘子带有工匠有意绘制的较浅的铁红色沙底，并带有轮子转动的痕迹。到了元代，景德镇的瓶、罐等各类器皿都是用分段胎制作，再用胎泥粘合而成。粘合部位的表面经常凸出，给人一种凹凸不平的感觉。打磨后外壁的接缝依然清晰可见，器物内壁也没有修整，所以器物底部、腹部、口部的接缝都很明显。一般器物的足边不规则，呈弧形，说明元代的制胎不注重切边，所以成型工艺粗糙。不过也有精致的小器皿，胎质洁白细腻。常见的切脚方法是在脚的底部斜切外壁，大器的脚宽多为挖脚，有深有浅。器皿的圈圈不是很整齐，很弯曲。罐底可见螺旋切痕，大瓶大罐底部的旋转切痕粗而稀，盘碗切痕细而密。窑砂粘在底部和边缘内外，一部分已经融进釉中。高足杯高跷用泥与杯体拼接，连接处可见黄色或浆色的挤泥，杯柄脚端圈足粗细不一。卡扣式结构的盖子采用卡扣与盖子先成型再粘合的工艺，盖子上可以清晰的看到接合痕迹。碗底胎体较厚，胎露于足中，中心略凸出，俗称“脐”形，其实是一种拉坯痕迹。瓶、罐和其他大型物体的底部中心通常有一个凹点。为了防止底部塌陷，需要在中心或稍微偏离底部的地方放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作为支点，这就是圆点形成的原因。大罐底部多为宽大不规则，部分底部中心有较浅的螺纹痕迹。一般大型物体的胎体较重，但重量适中，如超重或超薄，值得考虑。元青花有三种釉:(1)影青釉