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不要与“当代建筑”相混淆，现代建筑是一个术语，指许多具有相似特征的建筑风格，主要是形式的简化和装饰的取消。虽然这种风格是在20世纪初构思的，并得到了一些建筑师、建筑教育家和展览的大力推广，但在20世纪上半叶建造的现代建筑很少。然而，在第二次世界大战后的三十年里，它成为机构和企业建筑的主导建筑风格。

1.起源

一些历史学家将现代建筑的演变视为一个社会问题，与现代性项目紧密相连，因此也与启蒙运动紧密相连，后者是社会和政治革命的结果。

其他人认为现代建筑主要是由技术和工程发展推动的，的确，铁、钢、混凝土和玻璃等新建筑材料的出现推动了新建筑技术的发明，作为工业革命的一部分。1796年，什鲁斯伯里磨坊主查尔斯·贝奇首次使用了他的“防火”设计，这种设计依赖于铸铁和砖以及石板地面。这种结构大大加强了磨坊的结构，使它们能够容纳更大的机器。由于对铁作为建筑材料的特性缺乏了解，许多早期的工厂倒闭了。直到公元1830年代早期，伊顿·霍奇金森才引入了型钢，导致了钢铁建筑的广泛使用，这种简朴的工业建筑彻底改变了英国北部的景观，导致了对曼彻斯特和西约克郡部分地区的描述，即“黑暗的撒旦磨坊”。约瑟夫·帕克斯顿在18565 438+0的大展览会上设计的水晶宫是铁和玻璃建筑的早期范例；最好的例子可能是威廉姆·勒·巴伦·詹尼和路易斯·沙利文在芝加哥1890附近建造的钢铁摩天大楼。早期建筑采用混凝土作为建筑表现的主要手段(而不是纯粹的实用结构),包括弗兰克·劳埃德·赖特的团结寺，建于芝加哥附近的1906，以及鲁道夫·斯坦纳的第二个歌德学院，建于巴塞尔附近的1926。

其他历史学家认为现代主义是一种品味问题，是对折衷主义和维多利亚时代及爱德华时代新艺术运动的奢侈风格的反应。

无论是什么原因，大约1900世界各地的许多建筑师开始开发新的建筑解决方案，将传统先例(例如哥特式)与新的技术可能性相结合。路易斯·沙利文和弗兰克·劳埃德·赖特在芝加哥、维克多·霍塔在布鲁塞尔、安东尼·高迪在巴塞罗纳、奥图·华格纳在维也纳、查尔斯·罗纳·麦金托什在格拉斯哥以及其他许多人的工作，可以被看作是新旧之间的共同斗争。

2.现代主义作为主导风格

到公元1920年，现代建筑中最重要的人物已经建立了他们的声誉。三巨头通常被认为是法国的Le Cor busier，德国的路德维希·密斯·凡·德罗和瓦尔特·格罗皮乌斯。密斯·凡·德·罗和格罗佩斯都是包豪斯的负责人，包豪斯是欧洲众多致力于调和工艺传统和工业技术的学校和协会之一。

弗兰克劳埃德赖特的职业生涯平行并影响了欧洲现代主义者的工作，特别是通过瓦斯穆特组合，但他拒绝与他们归类。然而，赖特对格罗皮乌斯和范德罗厄以及整个有机建筑都有重大影响。

1932年，由菲利普·约翰逊策划的重要的MOMA展览会——国际现代建筑展览会开幕了。约翰逊和他的合作者亨利·拉塞尔·希区柯克将许多不同的线索和趋势汇集在一起，确定它们在风格上相似，有着共同的目的，并将它们整合成国际风格。

这是一个重要的转折点。随着第二次世界大战，包豪斯的重要人物逃到了美国，芝加哥，哈佛设计研究生院和黑山学院。虽然现代建筑设计从未成为单一住宅建筑中的主导风格，但在机构和商业建筑中，现代主义成为最突出的，并且在学校中(对于专业领导者而言)是唯一可接受的设计解决方案，从大约1932到大约1984。

从事国际风格工作的建筑师希望打破建筑传统，设计出简单的、没有命名的建筑。最常用的材料是玻璃外墙，钢铁外墙，混凝土地板和内部支撑；平面图既实用又合理。这种风格在摩天大楼的设计中最为明显。也许它最著名的表现形式包括联合国总部(勒·柯布西耶、奥斯卡·尼迈耶、霍华德·罗伯逊爵士)、西格拉姆大厦(路德维希·密斯·凡·德罗)和杠杆大厦(斯基德莫尔、奥因斯和梅里尔)，所有这些都在纽约。一个突出的住宅例子是洛杉机的洛弗尔大厦(理查德·诺伊特拉)。

国际风格的批评者声称，其赤裸裸的，毫不妥协的矩形几何图形是不人道的。勒·柯布西耶曾将建筑描述为“生活的机器”，但人不是机器，这表明他们不想生活在机器中。甚至菲利普·约翰逊也承认他“厌倦了盒子”自1980年代早期以来，许多建筑师有意寻求摆脱直线设计，转向更折衷的风格。在本世纪中叶，一些建筑师开始尝试他们认为更人性化和更易接近的有机形式。世纪中期的现代主义，或有机现代主义，由于其民主和好玩的性质，非常受欢迎。阿尔瓦·阿尔托和额罗·沙里宁是这场影响了当代现代主义的运动中最多产的建筑师和设计师。

尽管对于现代运动何时以及为何衰落存在争议，但对现代建筑的批评始于公元1960年代，理由是它是普遍的、贫瘠的、精英主义的和缺乏意义的。它的方法已经僵化为一种“风格”，这种风格有可能退化为一套怪癖。齐格弗里德·吉迪恩在他的《进化中的文本、空间、时间和建筑》的导言中(第一次写于1941)，可以这样开始:“在当代建筑中存在着某种困惑，就像在绘画中一样；一种停顿，甚至是一种疲惫。”在大都会艺术博物馆，一个1961的座谈会讨论了“现代建筑:死亡还是蜕变？”在纽约，政变似乎实现了围绕泛美建筑的争议，隐约出现在大中央车站，利用现代主义的房地产概念的“空中权利”，在艾达路易斯赫克斯塔布和道格拉斯哈斯克尔的批评，它被视为“切断”公园大道街景和“玷污”其建筑师的名誉:瓦尔特·格罗皮乌斯，彼得罗·贝卢斯基和建筑商埃默里罗斯& amp儿子们。后现代主义的兴起归因于对现代建筑的醒悟。到了公元1980年代，后现代建筑似乎战胜了现代主义，包括世界之光神庙，这是当时的一个未来派设计。然而，后现代美学缺乏牵引力，到1990年代中期，新现代(或超现代)建筑再次确立了国际领先地位。作为这一复兴的一部分，对现代主义者的许多批评被重新审视、反驳和重新评估；一个现代主义的习惯用语再次在当代的机构和商业实践中占据主导地位，但现在必须与传统建筑设计在商业和机构建筑中的复兴相竞争；住宅设计继续受传统美学的支配。