为什么青铜古董基本都集中在春秋战国时期？
(1)铁锈色
历经千百年，青铜器流传下来的方式有三种:掩埋、落水、代代相传。专家说:“青铜器入水千年，则青翠如瓜皮，如玉；不到一千年，虽有青翠却不如玉；未被水埋没的传世青铜器，颜色为紫褐，但有朱红色斑点，甚至其斑点凸起。“总的来说，目前出土的青铜器大部分是传世的。由于铜质和土质、水质的不同，随葬青铜器的锈色也不同，有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。当你得到一件青铜器时，你首先要看它。如果锈色与本体融为一体，深浅一致，坚实均匀，光泽自然，则是自然生成的锈色。如果锈色浮在器物上，呈绿色但不光亮，表皮锈迹斑斑，不润泽耀眼，为伪锈；这时候我们再做进一步的审批，搓搓手摸摸器物，用鼻子闻闻手，肯定会有铜臭味，因为千年青铜器没有铜臭味；也可以用热碱水洗，假锈会脱落。洗不掉就用火掉。或者用舌头舔。如果有咸味，也是假锈。
(2)感觉和声音
如果用手称，太轻或太重都会引人注意。当然，这完全取决于经验。此外，还可以用手轻敲物体，听其声音，如果细而轻脆；如果声音浑浊，发出“嗡嗡”的声音，就需要警惕了。
(3)模式和模式
这是鉴定青铜器的一个关键点。夏朝的青铜器花纹简单。商代的花纹绚丽繁多，很多都是花盖的；西周与商朝大致相同，但后期趋于简单；春秋战国时期的花纹清新活泼，充满生活气息，秦汉时期实用，花纹少且不如前代精细。此外，我们还可以从不同时代装饰图案的变化来推断判断。至于和，主要可以从它的字体来区分。商代字体规整，笔法浑厚大方，清丽洒脱，后期多有飘逸优美的波浪体；周初，继波体；春秋时期有肥瘦之体，也有蝌蚪形的“李斗文”和图案化的“鸟虫书”。战国时期的金文铭文并不精美，但也有“悬印”的雏形，竖笔较长，笔锋锐利。秦朝统一了文字，用的是通用篆书。掌握了这个，如果一个叫三朝的青铜器上有小篆字体，那就是笑话了。此外，还可以根据铭文的数量和内容来判断。
(4)铜和瓷器
铜的鉴别比较简单。看青铜的是底部。如果是黄铜，那就是赝品。如果脚掌被假冒过铜色，用热碱水擦洗就能看出它们的本来面目。除了要记住青铜器的种类和名称，还要知道青铜器是什么时候铸造的，什么样式的青铜器是什么时候铸造的。比如坛和坛都是方形的容器，出现在战国末期。如果是三代做工和铁锈色的，就是假货。再比如鼎，历代都有，但如果有盖，鼎短，就不太可能是三代的文章。
鉴定青铜器是一件繁琐而困难的事情，但只要掌握要点，多读、多记、多思考，还是可以鉴别真假的。
(5)青铜器主要装饰图案介绍
奎文表达了一种类似龙的传说动物，曰:“一足”。大多数图案是一个角，一只脚，一个张开的嘴和一条卷起来的尾巴。有些逵文成了几何装饰。多用作器皿上的主要图案。
龙《说文》“龙，鳞虫之长，可静而明，可细而巨”，图案取传说中的龙形象。基本上有三种形态:屈体形态，几条龙缠绕在一起，头从中间分开。
“赤阴尺”图案的形状像一只吐口水的动物，嘴巴张开，尾巴卷曲。《国语·物语》中“一条蛇会怎么样？”。赵薇的注解:“小蛇更大”。图案由一条扁平弯曲的小蛇(秋)组成。
有的鸟纹羽毛长，尾巴下垂，有的长尾巴卷起，头向前看或向后看。也有头顶高冠的鸟，在头上抬着或低垂着。这种鸟的图案也被称为凤鸟纹。鸟纹多用作器皿上的主题装饰。
蝉的图案大多做成三角形，没有前后脚，里面填满了云雷纹。有些很长，有前后脚，中间是云雷纹。
蚕粒头圆，眼突，身弯。大多装饰在器皿的口上或脚上。
图像图案表现的是图像的形状，有明显的长鼻子特征，也有只用象头象鼻的图案。
鱼的图案和花纹表现了鱼的形态，有的平淡，有的生动。一个或两个背鳍和一个腹鳍。鱼纹常装饰在菜肴中，反映出器皿的装饰与器皿的造型紧密结合。鱼的图案也常用于铜器的洗涤和镜子。
龟纹的形状一般描绘的是龟的完整形态，在青铜器上很少见到，多应用在盘子上。
贝壳图案的形状像贝壳，各个贝壳连接起来形成图案。
云雷纹是青铜器上典型的装饰图案。它的基本特征是用连续的回旋线构成几何图形。有的做一个圆形的连续构图，叫做云纹；有的做一个正方形连续构图，简单的叫雷纹。云雷纹经常制作青铜器的地面图案来衬托主题图案。也有单独出现在物体颈部或脚部的。
十字射线图案由近似T形且相互连接的线条组成。
青铜器上最简单的装饰图案之一。具有凸起图案的乳头排列成单行或正方形矩阵。另一种，胸钉呈对角线正方形排列，称为对角线正方形胸钉纹。
夏商周春秋战国时期的青铜器，是青铜器从发展、成熟乃至繁荣的辉煌时期。青铜，古称金或吉祥金，是紫铜与其他化学元素(锡、镍、铅、磷等)的合金。)，其铜锈为青绿色，故名。青铜器以其独特的造型、精美的纹饰和典雅的铭文，揭示了先秦时期的铸造技术、文化水平和历史渊源，被历史学家称为“活的历史书”。从夏商周到秦汉，时间跨度约2000年。历史上称为“青铜时代”，是指青铜工具和青铜礼器被广泛使用的时期。中国古代文明源远流长，博大精深，青铜器是其缩影和代表。
青铜器简史
中国古代的青铜文化非常发达，以制作精良、精神瑰丽、工艺高超而闻名于世。奴隶主用青铜器作为祭祀的器皿，用于宴饮和摆放在祖庙中。青铜器不是一般人能拥有的。作为权利和地位的象征，它是一种纪念和建功立业的礼器。
青铜文化在世界各地都得到了发展，因为青铜作为工具和器皿的原材料有它的优势。首先，自然界中有天然的纯铜块(也就是红铜)，所以铜也是人类最早知道的金属之一。而紫铜硬度低，不适合制作生产工具，在生产中作用不大。后来，人们发现了锡矿，学会了提炼锡。在此基础上，人们认识到加了锡的铜，也就是青铜，比纯铜更硬。经测定，紫铜硬度为布林氏硬度计35度，加5%锡，硬度提高到68度；加10%锡，也就是提高到88度。回火后硬度可以进一步提高。
在中国古代，人们已经能够准确掌握青铜中锡和铅的比例。锡和铅可以根据不同的铸造要求按比例加入。《李周_ _考》中明确记载了不同合金比例的制作:其金、锡六分占一，称钟(剂)。其金锡五分为一，谓之斧(剂)。其金锡四分为一，谓之格积气(剂)。其金锡三分于一，即大刃之气(剂)。其金锡五分排第二，称为剪杀箭(箭)同(剂)。的一半，叫做齐(剂)之镜(铜镜)。
一般来说，锡加得越多，铸造的青铜就越硬，但同时青铜也会变得更脆。其次，青铜溶液流动性好，凝固时收缩率很小。所以可以铸造一些细节精致的物件。最后，青铜化学性质稳定，耐腐蚀，可长期保存。此外，青铜的熔点较低，因此不需要高温来熔化。所以青铜器用坏了，可以重铸。考古证明，中国青铜器历史悠久，可以追溯到公元前3000年左右。大约2000年前，中国从奴隶社会夏朝进入青铜时代，结束于春秋时期。封建社会从夏、商、西周、春秋到战国、秦汉，每个时期都有制度的发展演变。中国古代青铜器种类繁多，造型各异，包括礼器、生产工具、兵器、车马等器物。其中礼器包括食器、酒器、水器和乐器。
礼器:发达的青铜礼器是中国古代青铜文化区别于其他国家的显著特征之一，也是中国古代青铜文化的本质特征。礼器的发展是由中国古代奴隶社会极其强烈的“宗法”关系决定的。人们对祖先和神灵的崇拜远远超出了对自身的认同。青铜礼器在夏朝已经出现。到了商代，尤其是商代晚期，青铜礼器已经非常成熟，主要的器皿种类已经有了，主要有食器、酒器、水器和乐器。鼎是青铜礼器中的主要器物。在古代社会，它被视为统治阶级等级和权利的象征。《史记——闭经》:“夏于集九牧之金(铜)铸九鼎”，九鼎成为王权的象征和流传全国的宝物。后来“德乱，丁移商。”周灭商朝，称王后迁居洛邑(今洛阳)九鼎。春秋时，周定王元年(公元前606年)，伐吕浑之戎，在洛邑附近。定王派王去安慰他，趁机打听九鼎的“大小”，遭到王的强烈反驳:“周德虽已衰微，天命未改，不可问定之大小”(《左传》公布公元三年)。这就是历史上著名的夺冠故事。目前考古发现时代最早的青铜鼎是商代早期河南偃师二里头遗址出土的青铜鼎。1939年，安阳殷墟武官村出土商代晚期后母武丁。嘴的边缘有两只直耳朵，腹部下面有四只圆柱形的脚。腹部饰有兽面纹和[葵葵花纹]，耳外侧饰有双胡头纹，足上部也饰有兽面纹，均以云雷纹为地纹，神秘复杂。腹部内壁铸有“后母吴”铭文，显示为商代或祖甲为祭祀其母吴所铸。它巨大无比，高1.33米，长1.65，438+00米，宽0.79米。1994年经中国历史博物馆科技处和中国计量科学研究院测量，测得重量为832.84公斤。它不仅是中国古代最重的青铜器，也是古代世界最重的青铜器。制作精美，由数件陶器内外模具组合而成，代表了中国古代青铜冶铸业的高度和中国古代人民无与伦比的智慧和创造力。青铜鼎是在新石器时代广泛使用陶制鼎的基础上发展起来的。目前发现的最早的青铜鼎出现在商代早期，即商代李岗文化时期。汉代乃至魏晋时期都有使用，在青铜器中使用时间最长，所以变化很大。还有圆鼎、、平足鼎、方鼎等。商朝使用丁制。一般随葬有一两座中小型墓葬。无论是殷墟内还是殷墟外，大部分地区都是如此。然而，皇家陵墓却大不相同。商代晚期，殷墟木壕墓出土方鼎二、平足方鼎二，有大小不一的圆鼎32个，有少量残破残片，说明中小型墓葬与皇家墓葬等级区别严格。表现出明显等级秩序的是西周的丁力制度。在西周初年宝鸡竹园沟1号墓中，有三套大小不一的鼎，与另外两套相匹配。奴隶主的贵族等级越高，用的就越多，也就意味着享受的肉类食物越多。据《礼记》记载，西周时，皇帝用九鼎，第一鼎盛满牛，称为泰牢。以下是羊，貘，鱼，蜡，肠胃，皮肤，新鲜的鱼和新鲜的蜡；七大锅，又叫大牢，一般用来降低鲜肉鲜蜡的味道；(但东周时诸侯宴饮，卿大夫也可以用九鼎)；青医生用了五鼎，称之为邵龙。鼎其实是羊、貘、鱼、蜡和皮。学者用三鼎，其实是貘、鱼、蜡(学者也用一鼎，鼎其实是貘)。
发展时期的青铜器
商代早中期(公元前16世纪-公元前13世纪)，商代早中期的青铜器是中国青铜艺术趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体系初步建立，兵器种类增多。一般饰以动物面部图案，构图渐密，线条深邃苍劲。分铸技术的应用已经比较熟练，制作和组合模型的技术也有了长足的进步。这一时期的青铜器多见于黄河和长江中游地区，为青铜艺术的繁荣奠定了基础。
鼎盛时期的青铜器
商代晚期至西周早期(公元前13世纪-公元前11世纪)，青铜艺术辉煌一时。商代礼器的重酒制度完善，器身上大量的装饰图案与浮雕、平雕相结合，精美绝伦。运用夸张和象征手法来表现动物的面部图案是前所未有的，既庄重又神秘，充满了生命。何编年史出现在商朝末年。周初礼器沿袭商制，有向重食制转变的线索。铸龙铭文是西周青铜礼器的一个重要特征。
过渡时期的青铜器
西周中后期和春秋初期(公元前165438+20世纪末-公元前7世纪上半叶)，西周中后期的青铜器形成了重食体系。鼎制、编钟制、赐命器的习惯已经形成。新型器物出现，造型端庄厚重，纹饰多为动物变形，或流畅流转，或古朴质朴。器物上铸铭文较为普遍，铭文较长的重物较为常见。春秋早期的形制和纹饰是西周中晚期的自然延续。各诸侯国普遍建立了青铜铸造业，水平不一，有的铸造技术略显粗糙，而大国的工具还比较精细严格。
更新青铜器
春秋中后期至战国时期(公元前7世纪下半叶-公元前221年)，青铜艺术的发展再次达到高潮。各国青铜器趋于成熟，地域特征明显。北方的晋秦青铜艺术，东方的齐鲁青铜艺术，南方的荆楚青铜艺术，交相辉映。器物的实用功能得到了加强，礼器的功能逐渐消失。随着形状的革新，出现了许多奇妙精致的工具。以龙为主题的装饰图案精细复杂，人物活动肖像创造性地作为主要图案出现。蜡模法和印刷模块组装法制作，镶嵌工艺华丽巧妙。碑文字体也讲究美化。战国晚期，青铜艺术趋于简单朴素。
秦汉是青铜器发展史的余辉。
青铜器主要分为五大类:酒器、食器、水器、乐器和兵器。
饮用器皿
爵爵用来饮酒的器皿是最早的青铜礼器。爵的一般形状是:前有流，即倒酒的槽，后有尖尾，中有杯，腹侧有销，下有三足。在液流和杯口之间有一个柱子(柱子可用于过滤)。
角(音爵)饮水器。没有柱，没有流，两端都是尾。焦桐觉的容量比是四比一。目前发现最早的青铜角是上海博物馆收藏的二里头文化时期的异形管流角。
尊重高的、大的或中等大小的葡萄酒容器。按其形状可分为肩大嘴、龙兽三类。
这个壶是用来盛酒的。从商朝到汉代或以后一直使用。店头:门环底座多为虎头、毒刺、龟、蛇等。，起到装饰壶身的作用。
咩:(听起来像你)盛酒的容器。流行于商代晚期和西周。
(gūng)酒器名称不详，据说是既定的。它出现在殷墟晚期，一直沿用到西周早期。
“衣”是一种盛酒的容器。一般为方形，出现于商代晚期。
支流
豆子是泡菜、肉酱和调味品的专用容器。青铜豆出现于商代晚期，盛行于春秋战国时期。山西保德县出土的铜铃豆是已知最早的青铜豆。豆也是一种礼器，一般成对出现。古代对豆子的使用数量有一定的法规制度。《礼记·礼记》说“有最看重的人，...天子之豆二十之六，诸侯十之六，诸侯十之二，大夫八，大夫六。”但出土传世的青铜豆很少，可能与当时人们使用陶豆、漆豆、竹豆、木豆有关。
鼎青铜鼎有多种用途，如煮肉、祭祀、宴饮等。目前发现的最早的青铜鼎出现在商代早期，汉代乃至魏晋时期都有使用。它是青铜器中使用时间最长、种类最多的器皿。作为烹饪器皿，鼎没有特殊的功能，但作为礼器，它是统治阶级等级和权力的象征。在古代社会，丁的使用数量有相应的制度，称为“排列丁制”。文献记载，西周时皇帝用九鼎，最旺牛，称为“太牢”。羊、貘、鱼、肥肉、肠胃、肥肉、鲜鱼和鲜蜡都端在下面。诸侯一般用七鼎，又名监，以减鲜肉鲜蜡之味；青博士用五鼎，谓之，羊、貘、鱼、蜡、皮之峰；学者用三个鼎来装貘、鱼和蜡，学者也用一个鼎来装貘。
颜是一种蒸饭器，分上下两部分。上半部用来盛米，古代称之为“真”。下半部是李，用来烧水，中间有孔，用来通风。商代早期就有青铜器铸造，但制作的很少。从商代晚期到西周早期，很多，尤其是西方周末和春秋早期。燕是大多数青铜礼器墓葬中必备的工具。
簋是用来盛米饭、高粱和其他食物的器具。商代早期就出现了青铜芦苇，但数量不多，商代晚期逐渐增多。在商周时期，簋是一种重要的礼器。尤其是西周时期，在祭祀和宴饮中与偶数组合、奇数鼎一起使用，就像鼎制一样。据记载，天帝用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，大夫用五鼎四簋，元士用三鼎二簋。出土的芦苇也是偶数。
簋是盛黍、黍、米、高粱等饭的器皿。它是由鼎形和芦形结合而发展起来的，产生于春秋中期，盛行于春秋晚期至战国晚期，秦以后消失。它的基本形状是上下圆，里外圆，盖子和容器组合成球体或椭圆形。
李是一个煮粥锅.青铜碗最早出现在商代早期。它有一张大嘴和一个袋状的腹部，就像三只奶牛的乳房，下面有三只短的圆锥形的脚。袋状肚的作用是扩大火场面积，快速烹饪食物。但商代晚期以后，袋状腹逐渐退化，多数青铜碗花纹精美，不宜用火烹煮，宜作盛粥容器。