《望湖亭雪》的背景、时间、地点、作者简介、欣赏、所表达的感情是什么？
湖中央的亭子上，已经有两个人拿着毡垫对面坐着。一个小仆人在烧酒炉，炉子上的酒在沸腾。那两个人见了我，十分诧异，说:“怎么会有这么痴情的人在湖中赏雪！”“拉我一起喝酒。喝了三大杯后，我设法说再见。问他们的名字。原来金陵人都在这里游览。上了自己的船，替我掌舵的人嘀咕道:“别说王先生傻，还有比你更傻的人呢。"
这篇文章是张岱的小品代表作。作者通过回忆一次西湖泛舟观雪的经历，表现了他的深居简出，表达了他的深深眷恋和感伤情怀。下了三天大雪，夜深人静，作者独自一人乘船去了。在亭子里不期而遇了一位客人，他们三个交换了姓名才离开。周子咕哝着，迷恋上了三个人，但我不知道这三个人只是性情中人。这篇论文最显著的特点是文笔简练，全文不到200字，却集叙事、风景、抒情于一体。尤其令人惊叹的是，作者锤炼量词的功力，“一标”、“一分”、“一芥”、“二三粒”的组合，居然传达出永恒的广阔境界，甚至是无声的大气，令人叹为观止。作者善用对比手法，大与小，冷与热，孤独与知己，对比鲜明，有力地表达了对生活的深切感受和对故国的缠绵思念。
在中国散文史上，晚明散文虽不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，但仍占有一席之地。它就像深山缝里的一丛兰花，疏花又鲜。虽不璀璨，却自有清高不落俗套的魅力。
张岱(1597-1689)继公安三元之后，以清淡天真的笔调，抒写国家的覆灭之痛，感慨万千，意趣深远，被视为晚明散文作家中成就较高的“庙军”。代表作有散文集《陶安之梦》、《西湖之梦》。
张岱出生在一个官宦家庭。他在明朝之前从未做过官，一直过着清闲闲适的生活。明朝亡后，他参加反清斗争，后消极避难于浙江山西山下，潜心写作。《陶安之梦》、《西湖之梦》写于他死于明，入山之后。在书中，我怀揣着对过去的记忆，追忆着过去，字里行间透露着对祖国的深深思念和沧桑。他在《陶安梦序》中说:“枕边鸡鸣，夜航归来。因思余一生，繁华美丽，五十年空。今天小米熟了，车到角斗士的洞穴，怎么消化？姚思往事，忆之为书，捧之于佛，一一忏悔。”在这里我们可以看到他写这本书的主旨，以及他将这本书命名为《梦》的原因。当我们阅读《陶安梦》和《西湖梦》时，我们在欣赏它们优雅美丽的散文意象的同时，常常感到有一层梦幻的面纱笼罩着它们，使意境显得深邃而朦胧。这是历史投下的阴影，反映了这位晚明遗民作家的思想弱点，也赋予了他的写作风格独特的色彩。
张岱的小品可谓名副其实的小品。长的也就一千字，短的也就一两百字。笔墨简练，雍容华贵，充满诗情画意。人们常说散文是诗意的，这话很对；如果比较诗词的话，我觉得张岱的小品和唐朝的绝句挺像的。善于隽永，寥寥几笔，意在暗示，三声叹息，并无尴尬。吃一勺就能知道味道；我们不妨选一个短章——《湖心亭看雪》(见《陶安梦忆》卷三)，试着浅尝辄止。
崇祯十二月，我住在西湖边上。
前两个句号表示时间和地点。在藏品中，过去游历过的作品大多标明朝代年份，以示不忘祖国。这里标注的是“崇祯五年”，同样如此。“十二月”，隆冬下雪的时候，“我住在西湖”，指的就是相邻的西湖。而前两句的无所事事，却导致了下面的大雪和湖面上的雪没有时间和地点的痕迹。
雪下了很多天，湖里的行人和鸟儿的噪音都消失了。
跟着开头，只有这两句话，大雪封闭的湖面形状可想而知，读起来感觉凉飕飕的。作者的妙处不在于直观地写出大雪，而在于通过听觉写出“湖里的人和鸟都死了”。写到大雪之后，一片寂静，湖光山色都结冰了，人和鸟都不敢出门，冷得发不出声音，连空气都好像凝固了。一个“绝”字，传达出一种冰天雪地的阴冷阴森感。这是一种高度的写意，巧妙地从人的听觉和心理感受中，画出了大雪的威严。这让我们想起了柳宗元著名的江雪:“百山无鸟，千路无脚印。一只小船，一件竹斗篷，一个老人在冰冷的河面上钓鱼——雪。”柳宗元的《河上大雪图》是从视觉的角度。江面辽阔，“人鸟无痕”，有独一无二的渔夫“捉雪”。在张岱的作品中，人和鸟都是沉默的，但这种沉默正是人所感受到的，所以沉默中还有人。刘的诗不过二十个十字，最后点了一个“雪”字，可以说是结果的起因。张岱写“三日大雪”致“湖中鸟尽死”，可说是因祸得福。两者机理不同，但同样达到了传神描绘景物的艺术效果。如果说《江雪》中的“百山无鸟，千径无足迹”是为了渲染和衬托汉江中独自垂钓的渔夫；然后张岱反映到有人在下面冷冷的看雪。
夜半时分，我就搭船，抱着衣服和火堆，独自去湖中央的亭子看雪。
“是一天”，过了“三天大雪”，也是冷天；那些“比较坚定”的，也是在凌晨，感冒加倍的时候。“捧衣捧火”这句话是用来御寒的。试想，在“鸟语花香”的冰天雪地里，有人深夜出门，“独自到湖中央的亭子里去看雪”。多么独特的孤独和优雅！“独望湖中雪”的“独”字，不妨与“一个老人在寒江钓鱼——雪”的“独”字相互参照。在这里，作者独持冰雪完整，自得其乐的情调不就是无以言表的超然吗？他之所以想晚上一个人去，一是不想见人，二是不想见人；那么，在这种孤独的感觉中，不也包含着逃避世界的愤懑吗？
请看作者把湖中雪景写得多么空灵:
阴霾，天空和云彩和山和水，白色上下；湖中的影子只是长长的堤岸的痕迹，湖中央的一个小亭子，一只芥末和周宇，船上只有两三个人。
这真是湖光山色的夜雪模糊图！“雾凇”是对湖面上积雪水汽的描述，呈弥漫状。“天与云与山与水，上下一片白”，用“与”三个字重叠，生动地写出了天空、云海、湖泊之间白茫茫难分的景象。作者总是先写一句话，这就像是把“白从上到下”尽收眼底。从雪的角度来看，符合一般的第一眼的感觉和印象。然后换个视角，变成富有诗意的特写:“长滩一痕”、“湖中央一座小亭子”、“船上两三个人”等等。这是一幅简单的画，一首梦幻的诗，给人一种不在现场，模模糊糊恍惚的感觉。作者对量词的锤炼不得不让我们惊叹。你看，“上下白”的“一”字混淆难分，让人觉得它大；“一标”“一斑”“一芥”这三个字不分伯仲，让人觉得渺小。这真的是一个“一”字，境界没了。同时，从“长堤上的一个标记”到“湖中的一个小亭子”，再到“船中一芥”、“船中两三人”，镜头越来越小，直至微乎其微。“标”、“点”、“芥”、“谷”这些量词，小到一个，描写的是视线的移动，景物的变化，让人觉得是天上掉下来的，生在那里，根本无法撼动。这一段讲的是风景，但并不局限于风景；从这纷乱的冰雪世界中，不难感受到作者对人生如“太仓大米”般广阔的深情。
以下更改，并打开一个领域:
在湖心亭里，看见两个人在铺毡，一个孩子在煮酒炉。于见之，喜出望外，曰:“湖中无此人！”拉我一起，陪我喝酒。我试着喝了三大杯酒，然后和他们说再见。问他们姓什么，是南京人，在这个地方做客。
“我一个人去湖心亭看雪”，没想到亭上有人比我先到；这意想不到的一笔，写出了作者意想不到的惊喜，也引起了读者意想不到的惊喜然而，作者不说自己感到意外，反而写出了两位客人“见于大榭”；背面涂粉，说明他用笔多变。“湖里更有这样的人！”虽然这个奇迹被送到了鸿星尔克，但它实际上是作者的声音。作者的妙处在于他一句话都不说，却“玩得很开心。”“与人共饮”的两位客人，颇为幸运地遇到了知音，似乎为冷寂的湖光山色增添了一抹暖色，但他们骨子里的悲凉基调不变。这就像李白的“直到，举起我的杯子，我要求明月，给我带来我的影子，使我们三个”，但这只是一种虚幻的安慰。那些“更有才华”的人只是凤毛麟角。“强饮三白”是为了奖励朋友。“酒量大”的人，本来就不应该喝，但这个时候，遇到这个人就不得不喝。喝完酒告别后，我开始“问他姓什么”，美就美在言辞含糊。我只是说:“我是金陵人，是这里的客人。”可以看出，这两个湖上的朋友，本来就是外地的游子，暗示后来很难约到。这支补笔流露出作者的无限惆怅:茫茫六合，知己难遇，人生如雪泥爪，转眼间，东西不同。说到这，是不是很可惜！在我们看来，文章做到了这一点，也算是完整无瑕了。但作者意犹未尽，写了这样几句话:
等船的时候，船夫喃喃道:“别说阁下了，你这个白痴，还有像你这样的人疯了！”！"
看完这个，我真的很惊讶！前人对Ci的评论有点染，这个结论可谓点与染的结合。到了船口，点出一个“蠢”字；此外，相公的“傻逼”和“傻逼如相公”对比沉浸，一个“傻逼”字写得透彻。所谓“狂如相公”，并不是贬低相公的“狂”，而是以同样的口吻衬托相公的“狂”。“喃喃自语”这个词描述了周子的自言自语和困惑，比如听到他的声音和看到他的人。这种地方也是作者的骄傲和感慨。文艺情调荡漾，回味无穷。
这篇文章是叙事、景物描写和抒情的混合体。甚至我写人物的时候，语气都是生动的。写得轻的时候，感情很深很长，但全文不到200字，包括标点符号。仅此一点就值得借鉴！当然，我们不能一味地欣赏它的孤傲、自赏、被动的隐居，而必须批判地看待它，历史地分析它。