关于中国漫画的信息。
五四运动后，几位漫画的主要创作者相继去世或跳槽，而丁权则投身于教学。作为与沈同时代的人，非常关心青年漫画爱好者，他的热情好客经常使年轻人聚集在他们的家中谈论漫画。在他和张广玉的主持下，1928成立了上海漫画社，漫画社的牌子就挂在他家门口。年纪大了的丁权自然成了漫画社的老大，团结了一批以他和张广玉为中心的年轻而充满激情的漫画创作者。其中的张、叶、陆、黄文农、王敦清等，在漫画兴盛的二三十年代，成为不可或缺的中坚力量。这些初出茅庐的年轻人没有工作，入不敷出，靠微薄的收入生活。然而，在对漫画的热爱和“大哥”丁权和张广玉的帮助下，他们坚持走上了漫画创作的道路。
如果没有丁权的团结和组织，这些未来的漫画可能会被生活所迫，到处去寻找自己的出路。这样，就不会有中国喜剧的发展，更谈不上三十年代中国喜剧的辉煌“成就”。
沈(1889-1920)，浙江桐乡人。他虽然英年早逝，却是民国初年和五四时期最杰出的漫画家。据统计，他创作了一千多幅漫画。“五四”前后，沈写出了著名的《工科商人打倒曹、鲁、张》，一扫清末民初中国漫画中弱者、任人宰割的中国人形象，使人民巨大而有力的拳头出现在银幕上，彻底压倒了淫秽的汉奸，显示了劳动者的强大力量。
作为一位颇有影响的漫画家，沈的突出贡献是创办了中国第一份专门的漫画刊物《上海扑克》。因为“波克”一词来源于西方单词punch，意为“幽默且善于调侃”，所以上海波克也被称为“陈波滑稽画报”。这本特别的漫画最早出版于1918年9月，但只出版了四期，就因创始人沈去世而停刊，实在令人惋惜。这本杂志的大部分作品都是沈写的，他的漫画也总是围绕着上海扑克创办时提出的“三步责任”来创作的。
丹杜宇(1896-1972)，本名杜宇，自幼酷爱绘画。除了创作了大量爱国漫画，他还在1919出版了中国第一本个人漫画集《国耻之画》。这部漫画集反映了作者面对民族危机、国家存亡和当时各种社会现象的政治态度和爱国情怀，每一部漫画都体现了丹羽宇一郎以漫画为武器进行斗争的决心。
反击日寇，揭露汉奸卖国贼的漫画，是画国耻图的重要内容。如《哀哉人民，哀哉圣地》描绘了一个山东男子戴着象征日本的太阳镣铐，暴露了日本对中国对山东主权的控制；《鬼传》揭露亲日派和日本侵略者的犯罪活动；而《阿藏请客，稀里糊涂》却用大家熟悉的奸臣曹操的故事和人物做比喻，揭露亲日派的丑恶嘴脸。
还有很多漫画在国耻的绘画中反映了中国人民的反帝爱国斗争。如《贪吃的小狗，惜死还不够》描绘了青岛代表“政府”被送进一只日本小狗的嘴里，而“抵制日货”的手则掐着狗的脖子不让它吞咽，生动地反映了日本帝国主义、政府和中国人民在青岛问题上的复杂关系，简明易懂，通过漫画独特的艺术语言深刻地理解了当时复杂的政治局势。
《国耻图》除了讽刺漫画，还收集了一些反映五四爱国运动报道的素描和速写。如《女学生悼念郭烈士》、《罢工后的上海》、《罢工后的上海江南码头》等，都是当时群众运动的真实写照，无疑是五四时期宝贵的艺术资料。
国耻画以其爱国正气的主题、通俗易懂的表达、生动形象的人物刻画，深受人民群众的欢迎和喜爱。激发了群众的爱国热情，这就是这部漫画的价值所在。
子恺漫画的价值还在于其独特的内容和风格。其中，漫画多以儿童趣味、生活趣味和古诗词新画为题材，可谓题材新颖独特，技法独特。这本漫画出现在“五卅”运动前夕，文艺界有一种悲凉压抑的感觉。艺术界的作品大多脱离实际，庸俗不堪。丰子恺抓住了生活中许多有趣的小事，展现了熟悉而温暖的生活片段和有趣的儿童童心，让读者耳目一新，特别亲切。因此，“抒情漫画”学派的开创者丰子恺尽到了他的职责。如“阿宝有两只脚，凳子有四只脚”、“花生不满足”，坦率活泼，表现出儿童天真的趣味；《买粽子》、《城里的春天》是对日常社会生活的普通描写，却充满了对生活的浓厚兴趣。正如郑振铎所说，这样的作品让人看到的是“可以暂时忘却现实的苦闷生活。”这种漫画不仅让人耳目一新，而且给人一种健康的感觉。“古诗词新画”也是丰子恺特有的漫画类型。他的画，如《一个人走后，一弯月牙如水》，通过古诗来抒发感情，但画的是现代人物，往往寥寥几笔，就勾勒出一个意境，富有独创精神。
《凯子漫画》充满了诗情画意，也蕴含着深刻的哲学意蕴，耐人寻味。丰子恺在谈到漫画时说，“含蓄是漫画的一个特点，一目了然的漫画是无味的。但含蓄绝非意在使人不可理解，而是似暗似明，使人思考后明白。”所以他的画虽然蕴含哲理，但是平易近人，受到各个年龄阶层的人的喜爱。
张广玉(1900-1964)，江苏无锡人。他从未上过艺术学校，小学毕业后，他和张玉广一起在上海的新舞台上画场景。后来，他在《世界画报》当编辑，在英美烟草公司当绘图员。
张广玉向他人学习，兴趣广泛。他不仅吸收了京剧和民间艺术的精华，还学习了民间木刻、剪纸和古代图案，具有深厚的传统艺术修养。同时，生活在开放的上海，张广玉也有意识地学习西方现代艺术的创作经验，如德国包豪斯学院、墨西哥壁画、德国表现主义等。，这些都对他产生了深刻的影响。张广玉将外国艺术与深厚的民族艺术修养融为一体，使他的漫画不仅夸张，而且具有独特的装饰性艺术风格。无论是早期的《光宇讽刺集》，还是1940年代创作的大型漫画《西游记》，都鲜明地体现了这种装饰风格。因此，张广玉堪称中国漫画装饰派的开创者。他的《西游记》借鉴了古典名著《西游记》的形式和作用，用60幅连续的彩图批判了掌权者的腐败。其中所用的画法是装饰技法，色彩浓烈和谐，线条刚劲流畅，在内容和形式上都是独一无二的产物。
然而，张广玉最受称赞的是他对中国喜剧整体发展的贡献。张广玉在上海喜剧俱乐部的建立中起了重要作用。他热心组织和爱护人才，为漫画社提供物质和财力，创办了大型彩色画报《上海漫画》，为30年代漫画的发展培养了中坚力量。从65438年到0934年，张广玉为了漫画事业创立了时代漫画。次年，他放弃了丰厚的薪水，离开英美烟草公司，怀着爱国之心创办了自己编辑的独立漫画。
张广玉为中国漫画的发展做出了努力，深受同龄人和年轻一代的尊敬。因此，他被特别邀请设计《上海漫画》、《时代漫画》等漫画刊物的创刊号和纪念特刊。直到今天，张广玉仍然被亲切地称为漫画界的“老大哥”。
活跃在30年代的漫画家还有很多。他们大多不是专门从事美术或动漫创作的，而是来自各行各业。有陶某吉、(1908─1995)、沈以谦(生于1908，1944年在渝失踪)、窦宗干、窦宗洛、孙志军、陈、陈娟银、蒋、(1906─1967)、黄世英(漫画人生创始人之一)、艾中信、最早的漫画
1909年(宣彤元年)，上海《时事报》编辑出版了一套《戊申年刊》，共36卷。其中第20卷叫《道德画》，也就是今天的漫画。这本漫画集是迄今为止发现的最早的漫画集。书中作品创作出版时间约为1907至1908，作品80余部。著名的有《国内外两张脸》、《今日所谓良臣》、《考察宪政》。这张专辑积极宣扬爱国主义，间接宣扬民主自由。
最早的漫画出版物
1918九月，中国最早的漫画《上海扑克》在上海诞生。“戳”来自英文单词punch，意思是“幽默风趣，善于调侃”。由于创办人是漫画先驱沈，该刊又被称为漫画画报。这本杂志风格严肃，内容精炼，编排大方，内容和形式都很讲究。他的作品不仅针对帝国主义和封建军阀，而且大声疾呼禁烟，批判官僚主义和资本主义勾结危害国家和人民。这期漫画特刊的出版，对于启蒙国人，发展漫画艺术，发挥漫画的力量，具有重要意义。
最早的漫画团体
1927年秋，上海漫画爱好者自发成立了以丁权、张广玉为主要组织者的漫画社，这是中国第一个民间漫画团体。漫画社最大的贡献是团结和培养了一批上海的漫画人才，如鲁、叶等。他们在20世纪30年代和抗日战争时期的漫画界发挥了主导作用，创办了更多的漫画刊物，成为漫画创作的中坚力量，为漫画的繁荣做出了宝贵的贡献。漫画俱乐部汇集成员作品，出版系列。1927年，《文农讽刺画集》出版，成为中国漫画史上的珍贵资料。上海漫画，出版于1928，成为20世纪20年代有效的漫画刊物。
最早的漫画书展览
1936 165438+10月4日，上海南京路大新公司举办了首届全国漫画展。漫画展的发起人是《时代漫画》和《上海漫画》的编辑，展览得到了来自全国各地和旅居海外的漫画家的热烈响应。展览展出的600多幅漫画反映了社会的现实生活，并与当时的社会政治形势紧密结合。这次漫画展是对中国漫画史的一个总结和一个开端。为漫画行业组织和团结了更多的漫画作家，为漫画未来的发力奠定了基础。同时成立了全国漫画家协会。
最早的漫画理论
1938年，刘震清的《漫画导论》问世，成为我国第一部专门研究漫画理论的专著。本书致力于漫画的起源、类型、功能、特点、发展等方面，还演示了漫画肖像(即卡通雕像的创作)和绘画方法。