中国画和山水画的技法

1.海冰过渡带

也称“横纵”。中国画和山水画的技法之一是表现碎岩的方法。元代倪瓒结合各种方法写太湖山石。画法是水平拖动一个长笔画，然后向90°方向向下折，用几组这样的笔画叠加起来，像折腰带一样折起来。多矩形避免相同，大小交替。它们必须被宾主的气氛所包围，丰富而圆润，用笔有力，线条简洁，审题细致。

2.牛毛皴

国画和山水画的技法之一是皮马法的变体，是一种横向细弯的技法，用软笔形似牛毛，故名。元代赵孟頫、王蒙以“牛毛皴”为山水。王蒙的《Xi高易图之山》以浓浓的牛毛皴取胜，干湿结合，见浓见浊。

3.劈柴

中国画和山水画的技法之一。像一堆柴火，表现了岩石变化的无尽而沉重的感觉。该笔可点线面结合，可中、边、前、后四个方向使用。墨水应该是干和湿，色调的变化，最好是一气呵成。

4.皮马人

中国画和山水画的技法之一。侧身一划，沿岩弧而落，如散麻，故名。是最常见的岩石切割方法之一，擅长表达坡度相对平缓的岩石。重要的是要多注意土堆的上部，以显示岩石的阴暗。皮马坝是表达江南风景的传统方式。五代江南山水画的开创者董源，以皮马表现江南山水的美景，如《潇湘图》。董源用短雨披，而巨然喜欢用长雨披。董、居创立的江南山水画派以雨披为特色。元代黄的《富春》也以此塑造了浑圆浑厚的江南山水。

5.解索皴

中国画和山水画的技法之一就是皮马法的变体。元代王蒙在董、居匹马的基础上创造了对所结的理解。把工整的笔法改成灵活、交叉的线条，看起来像解开的绳子，故名。王蒙是历史上运用解索皴取得突出成就的山水画家。他的《回庐藏图》等与解索皴一起塑造了奇峰怪石。

6.卷云

也被称为“云头皴”。最早的成型方法之一。笔法轻柔，轻盈，自由如云。类似的笔法出现在晚唐时期。李成总结前人的方法，结合自己所在地区的山川特点，对这种笔法加以改进，使之达到前所未有的水平，成为画派的起源。

7.雨点

中国画和山水画的技法之一。或者，叫烧饼，如雨中小粒，聚成饼，恰似聚沙成山，后世以形闻名。用笔就像“用小斧子砍”。雨滴丘也根据岩石的阴阳向后倾斜，以显示石粒和土壤，或称为雨墙丘。

8.用斧头砍

中国画和山水画的技法之一。和雨滴一样，适合表现坚硬岩石的特征。用笔在边上“听”，写字时头重尾轻。唐力的《万和宋风图》是最早也是最好的斧劈作品。

9.斧劈

中国画和山水画的技法之一。从小斧劈到大斧劈，整个南宋(尤其是马援、夏圭)和明代浙派盛行。画的时候笔会像斧子一样侧躺着，平头尖尾，最适合表现火成岩的结构。

10.荷叶团

中国画和山水画的技法之一。荷叶床呈荷叶棱展刷状，是展现江南土山久经雨水冲刷的景观特征。荷叶画也是以柔和的中心为主，具有皮马和解索皴的特点。

11.骷髅团

中国画和山水画的技法之一。在王蒙和文徵明的画中，我偶尔会看到像骨骼一样精致的岩石。画骷髅的时候，不如画丑怪，就像古人揭示石头的五德是“丑、漏、绉、透、薄”，石窟适合表现石灰岩地形或海滨奇石、太湖石。

12.米店团

中国画和山水画的技法之一。米菲和米友仁父子把董源的《点子》改成了米店团，描写江南云山烟雨，水的渲染特别好看。躺着用笔画米点为宜，注意深浅的交织表现，马尾辫上也有米点覆盖。

13.其他方法

国画法的名称很多，除了以上十二法，还有很多种，比如马牙法、点子法、豆瓣法、直搓法、鬼面法，等等。

14.斑点苔藓

画完岩石后，往往需要经过涂层的过程，否则会觉得太光滑干净。涂层点象征着岩石上的小树或杂草，然后逐渐趋于写意。北宋以前，很多山水画都没有青苔。南宋画家表现江南湿岩，逐渐用苔，元明时期盛极一时，如赵孟頫的“立苔”，王蒙的“渴苔”，倪瓒的“横苔”，沈周的“聚苔”，石涛的苔。此外，还有粘土苔斑和彩色苔斑。(转载自318艺术商城)