龙泉窑的历史传承

创作于北宋初期，南宋中后期达到顶峰，明中叶以后逐渐衰落。清代至康熙时期传世的龙泉青瓷下限，烧制历史达到七八百年。

北宋龙泉青瓷胎骨厚，胎土浅灰色，足露胎处赭褐色窑红，胎略焦，玻璃化好，釉层透明，釉面光泽强。

装饰纹样简洁，常见的有鱼纹、芭蕉叶、金枝、荷花等。

装饰风格趋于奔放。

处于南宋鼎盛时期的龙泉青瓷，形成了自己独特的艺术风格，展现了独特的魅力。

南宋龙泉青瓷的造型也形成了自己的风格，稳重大方，古朴典雅，丰富多样，纹饰一般雕琢堆砌，颇具艺术气息。

元代龙泉青瓷大量烧制，风格与南宋大相径庭:形制高大，胎体厚重；轮胎颜色为白色带灰色或微黄色；釉色粉蓝色带黄绿色，光泽强，釉层半透明；装饰手法多种多样，如雕刻、划线、印刷、粘贴、塑料等。，以潦草为主要方法，图案粗犷，线条豪放，以云龙、黄飞、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶为最常见的装饰图案。

此外，还有大量中文和八思巴文的碑文。

明代龙泉青瓷趋于淡，胎体重，制作粗糙，胎色灰黄色，釉层厚，透明度高，釉面光泽强，釉色有青灰色、茶粉、灰黄色等几种。装饰以釉下雕刻为主，也有压印人物故事的装饰方法。

宋代龙泉青瓷是青瓷工艺的历史高峰。

其青瓷的釉色、质地之美，亦如巧夺天工的人造玉石，举世为之神往。

那么，在漫长的历史中，龙泉窑经历了怎样的发展轨迹？朱先生在《龙泉窑青瓷》一书中把龙泉窑的发展概括为四个阶段:魏晋五代十国为开拓期，瓷窑少，断断续续生产，断断续续地在当地销售；北宋至南宋初期，瓷窑发展迅速，逐渐形成了较大的瓷窑体系。南方后期至元末，瓷窑发展迅速，青瓷质量大幅度提高，产品畅销国内外市场。明清王朝走向衰落，尤其是明朝中期以后，龙泉窑处境艰难，瓷窑不断倒闭，直至清末。

如果说这四个阶段勾勒了龙泉窑发展史的整个脉络，那么龙泉窑发展史上的三个辉煌时期就是连贯发展脉络的关键点。

创造一个时代

至今通常说龙泉窑始建于三国两晋南北朝，也有说始于五代或宋代的。

在古代文献中，关于龙泉窑创始年代的记载很少。目前见到的最早的记载是南宋绍兴三年(1133)庄绰写的《鸡肋》。“滁州龙泉县...又出了青瓷，叫秘色。

钱的贡品，盖在这里。

在宣和，禁庭需要做样品，龙泉青瓷擅长加工。“庄绰曾在包括浙江在内的南北郡县为官，交游广泛，阅历丰富。

在上述文章中，他清楚地描述了滁州龙泉县是五代钱氏进贡青瓷的起源地。

“宣和钟”，龙泉窑已成为宫廷瓷器生产窑青睐的法院。

正是因为朝廷下令烧青瓷，“龙泉青瓷好加工。”

过去很多学者在引用这份文献时，并不认可“五代秘瓷出龙泉”的观点。

但在乾隆二十七年(1762)编纂的《龙泉县志》中，提到“龙泉金村、刘田制瓷作坊在五代镇明五年(919)已初具规模”，这说明在有限的古代文献中，至少有两处提到龙泉在五代以前就已开始烧瓷的事实。

五代北宋

龙泉有丰富的矿产资源，如瓷土，山脉连绵，森林茂密。它也生活在瓯江-步游。它不仅有充足的原料、燃料和水资源，而且水运便利，因此具有得天独厚的自然条件。

早在三国两晋时期，当地人民就利用当地优越的自然地理条件，吸收了瓯窑、梧州窑等周边窑炉的制瓷技术和经验，开始烧制青瓷。但当时烧制的青瓷非常粗糙，窑业也不大。

这种情况在五代北宋初期发生了突变，这一时期也被称为龙泉窑青瓷的“混乱期”。

这一时期的代表瓷器是淡蓝釉瓷器。

这种淡蓝釉瓷器，器形规整，釉色均匀光滑，泛着淡淡的青色。其中一些已经被雕刻和装饰。与粗糙的早期龙泉青瓷相比，似乎没有过渡，后期的名梅和粉黛青瓷之间似乎也没有联系。这在整个龙泉青瓷发展史上显得有些突兀，也因此成为一个“谜”。

据笔者实地调查，确认这种淡蓝色釉的烧制地点主要在龙泉金村一带。

明代陆容《杂园》曾说:“青瓷初出六田，至郡六里。

接下来是金村窑，和刘天走了五里多。

外面有白鹅、梧桐、安仁、安福、吕欢。不过泥沙俱下，造型巧妙，都不像刘天。刘田，又名“琉球田”，就是今天的大窑，是龙泉窑的传统制瓷中心。

但是，作者认为在一个大窑之前有一个黄金村。主要原因之一是大窑尚未发现烧制浅蓝色釉瓷的迹象，而在金村却随处可见浅蓝色釉瓷碎片。

由此看来，金村制瓷在当时是辉煌的。金村河边狭窄，早期运输非常方便。

后来制瓷业规模扩大，金村狭窄的地形不适应当时的发展。

刘田地势开阔，距金村仅五里，自然成为新的瓷业中心。

龙泉窑的异军突起，大概与龙泉窑为朝廷烧“贡品”有关。

当时江南地区属于吴越国的前朝，前朝一直奉行与中原修好的战略，因此瓷器成为重要的“贡品”。

有关专家曾在考古收藏时发现过这样一个淡蓝色釉罐，其外壁上釉有“天府元年，重修窑，试烧官物，吉祥如意”字样。

天府元年，也就是公元936年，天府是后金曾祖父石敬堂的年号，吴越国生活在后金。据此推测，当时焚烧的“官物”除吴越国朝廷自用外，很可能是向石敬堂进贡的。

当然越窑是以烧贡为主，其贡品也叫“秘彩瓷”。

秘彩瓷起源于晚唐，因所供奉之物不准官员使用，故称“秘彩”。

龙泉窑也烧“秘色瓷”，宋庄绰《鸡肋》记载:“滁州龙泉县有许多美丽的树，地名张羽，也是用木头做的...还出产青瓷，称“秘彩”，钱进贡、盖取于此。

宣和，禁院制样必请，利于加工。"

庄绰经历了北宋、浙宗、惠宗、钦宗、高宗五个朝代。他在南北各地郡县为官，足迹遍布靖西、淮南、浙江、福建、江西、镜湖、广南等地。他交游广泛，阅历丰富，他的记录应该是可信的。

从这个角度来看，“秘色瓷”的第二阶段是后来居上的龙泉窑青瓷产品。

一方面是因为当时有大量的瓷器进贡。《宋史》(卷480)《世家列传二(钱氏)》太平兴国第三年三月来到朝鲜，进入...五万物，金扣超越一百五十物”。

宋瑶回:“太平、兴国三年四月二日，瓷器五万件，金扣瓷器一百五十件”。

公元978年，太平兴国第三年，有十余万件秘制瓷器捐赠给北宋太宗。如此巨大的制瓷量应该不是自愿进行的，如此巨大的产能也超出了越州窑的承受能力。

另一方面，越窑由于种种原因逐渐衰落，导致南方制瓷中心向龙泉窑转移。

在这种情况下，越窑先进的制瓷技术传入龙泉，一批优秀的制瓷工匠相继落户龙泉，龙泉窑产品质量迅速提高。

以“和平”为使命的龙泉窑，获得了自身发展的契机。自北宋以来，龙泉窑逐渐取代越窑，成为江南第一窑。

北宋和南宋

南宋龙泉窑的发展离不开大的社会背景。

北宋灭亡后，北方大量人口南迁，全国政治、经济、文化中心南移。北方的汝窑、定窑等名窑毁于战乱，其制瓷技术传入南方。

此时的龙泉窑，结合了南方的技术和北方的艺术，迅速成熟，形成了自己的风格，从而形成了更大的瓷窑体系。

不仅配方、造型设计、施釉方法、装饰艺术和窑烧都有了很大的改变和提高，而且器形的种类也大大丰富。

由于掌握了胎釉配方，多次施釉工艺，控制了烧成气氛，釉色纯正，釉层增厚。南宋后期，粉青釉和梅青釉烧制成功，达到了青瓷釉之美的顶峰，书写了中国瓷器史上的辉煌篇章。

另一方面，南宋建立了水乡和海角，水运发达，有利于商业贸易的发展。

北宋政府在中国东南沿海的广州、明州(宁波)、杭州、泉州设立“通商公司”，直接与海外各国进行贸易。南宋时期，* * *甚至把海外贸易作为解决财政困难的有效途径。

对外贸易额的增加进一步影响了瓷器的出口，龙泉青瓷在东亚和东非，以及各个国家都是一种受欢迎的商品。

据史料记载，当时“窑多，烟花相向，河上瓷船来回穿梭，日夜忙碌。”瓷器运到临安内销，经瓯江出口日本、韩国、东南亚。

自13世纪以来，龙泉窑出现了两大系列精美产品:黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷。

黑胎厚釉青瓷的产品数量相对较少。这种瓷器至今只在龙泉大窑和溪口的近十个窑址发现过，都是和白胎青瓷一起烧制的。其中溪口瓦窑主要烧制黑胎厚釉青瓷，其他窑主要烧制白胎厚釉青瓷，部分黑胎青瓷和黑胎青瓷也烧制薄胎厚釉和开釉层。

这些都无法在龙泉窑青瓷的内部发展脉络中找到相应的发展轨迹，尤其是缠足烧釉技术更是龙泉窑前所未有。

工艺风格的突变，显然是外来制瓷技术冲击的结果，最有可能的是朝廷的干预。

时至今日，高科技检测也表明，龙泉窑的黑胎、雕花青瓷、造型、花纹、化学成分与郊坛下的官窑有许多相似之处。

此外，白釉青瓷的制作工艺也继承了南宋官窑，但有所创新，在釉料配方上也有所区别。

与黑胎青瓷相比，白胎青瓷釉面光滑细腻，胎色洁白，釉色青绿如碧玉，胜于玉石。

此外，这两个系列的瓷器也有一些模仿南宋官窑的形状。官窑是不允许民间随意仿制的，仿官窑的出现也不能简单的解释为“仿”。

此外，考古发掘还证明，南宋龙泉窑青瓷在临安都城遗址和绍兴赞宫宋、六陵墓地中均有大量出土。

大姚龙泉窑遗址至今仍保留着南宋古道，遍布南宋窑址。当地村民中也流传着关于南宋的各种故事。

这一切似乎都在诉说着龙泉窑与当时宫廷千丝万缕的联系。

南宋时，朝廷拥有秀内寺和下潭官窑。为什么要派技术人员和官员监督龙泉等地的“礼器”焚烧？笔者认为原因是多方面的。主要原因大概是杭州本地瓷土资源并不理想，古瓷业对地理环境和资源的依赖性很强。南宋官窑器胎质至今松散易碎，有件。所谓“无件为官”，开片是南宋官窑瓷器的一大特色。

但是，无论是冰裂纹还是梅花片，美是美，但不实用。试想，满是开片的瓷器作为日常生活用瓷，存在卫生问题。

相比之下，龙泉窑青瓷胎质细致坚硬，尤其是白釉厚胎青瓷，釉色光滑，美观实用。

元末明初

龙泉窑烧的窑火虽然一度被蒙古铁骑踩灭，但龙泉青瓷进入元代后，在上一代的基础上继续发展。

再加上元朝统治者继续推行对外贸易政策，使龙泉青瓷的生产规模在元代不断扩大，窑址和产品数量达到前所未有的水平，产品品种增多，样式多样化，远销世界各地。

65438年至0979年，为配合浙江省紧水滩水库工程的建设，浙江省文管会等单位在龙泉县进行了普查，在龙泉县东部安仁口地区发掘了元代窑址，为研究这一时期龙泉窑的生产情况和产品外观提供了大量实物资料。

这些数据说明元代还是龙泉窑的兴盛时期。

元代的产品除了继承宋代的传统外，在形式和装饰上都有新的创造，如当时流行的裸胎技术。

元代由于水陆交通和对外贸易的发展，瓷器大量出口，需求激增。

在这样的条件下，元代龙泉窑迅速向瓯江、松溪两岸扩张，使大量龙泉窑瓷器得以从当时重要的贸易口岸温州、泉州出口到世界各地。欧洲、非洲、东南亚等地都有龙泉窑瓷器。

65438年至0975年，在朝鲜西南新安发现一艘元代沉船，打捞出瓷器1万余件，其中龙泉青瓷占9000余件，可见龙泉青瓷在元代对外贸易中的重要地位。

事实上，元朝的蒙古族统治者并不是单方面被汉族文化同化的。蒙古战士征服了一个王朝但也带来了草原的大气和粗犷。元代龙泉窑青瓷最有代表性的例子就是一批大物件的出现。

这些大器胎质较厚，造型粗糙，釉色更为成熟端庄。

元代龙泉窑的窑型仍沿袭长坡窑，只是长度略有缩短。这种变化有利于提高窑内温度，使热量分布更加均匀合理，对烧制大型器皿非常有利。

元代龙泉窑的繁荣为明初龙泉官窑的建立奠定了重要基础(详见《发现:大明府龙泉官窑》一书)。

明代龙泉官窑延续了元代的辉煌，将浑厚浑厚的审美理念发挥到了极致。之前，明初龙泉青瓷常与元代龙泉青瓷混淆，或者是“元末明初”，也说明了两者的关系。

迄今为止，从滁州青瓷博物馆收藏的明初龙泉窑青瓷残片，结合传世的完整器，可以看出明代龙泉窑青瓷的烧制工艺已经达到了一个不可企及的高峰，无疑代表了龙泉窑瓷器烧制史上的最高水平。

以雕花为例，明代龙泉官窑青瓷以雕花装饰为主，精美绝伦，雕花与釉色青翠如玉融为一体，达到了完美的艺术高度。

雕刻是龙泉窑青瓷的传统装饰技法之一。雕刻装饰在北宋曾一度十分盛行，但到了南宋，由于石灰碱釉的应用和多次施釉技术的掌握，龙泉窑青瓷往往以朝天转釉彩取胜。

其实釉色的玉质当然是世界上最好的，但是一旦釉层加厚，原来雕出来的花很容易被厚釉覆盖。

所以元代流行裸胎、贴塑、印模等装饰手法，使玉质感釉和花纹的装饰效果同时达到。

明代龙泉官窑将雕版与厚釉结合得恰到好处，使雕版装饰技术有了新的突破。

此外，明初民间窑器精品众多，明初龙泉窑的规模和数量也不容小觑，这是过去所忽视的，需要重新认识和评价。

清朝

洪武年间，《葛沽论》载:“龙泉窑位于浙江省州府龙泉县，盛产瓷器。”当时皇宫和贵族专用的器皿仍由饶(景德镇)和楚(溧水龙泉)烧。

永乐至宣德时期，郑和七下西洋，海外贸易促进了青瓷的生产。正统时期，以著名工匠顾氏为代表的作品造型优美，釉色厚重，色泽青蓝，许多大型瓷器制品至今仍被车内外的艺术鉴赏家收藏。

成化、弘治之后，青花瓷兴起，中国海运业衰落，海上贸易之路成为西方殖民者的侵略之路。明朝实行海禁，青瓷出口销量锐减。大窑村、溪口村的窑相继关闭，大白庵村至安仁口村的窑改为烧民间通用青瓷，形制和烧制也没有以前精美。

窑数减少到160多。

清初，窑声所剩无几。

清中叶，清溪南郊、水区埠头村、孙坑村只有70多座窑。

产品胎质粗糙，釉色青黄。

魏孙坑村范窑技艺代代相传，一直坚持烧制到民国初年。

历经几个朝代的龙泉青瓷之花，在这里枯萎了。

中华民国(1912-1949年)

清末民初，日本、德国、美国的人来龙泉收藏古青瓷，随之而来的是一大批古董商。

由此，一方面引发了龙泉古墓的发掘；另一方面，一批民国瓷艺家开始研制“牡丹瓶”、“凤耳瓶”等70余件仿窑产品，邮寄给中华人民共和国工业部，以作贡献。

综上所述，笔者认为龙泉窑历史上的三大辉煌都与朝廷有着密切的关系。无论是“贡品”的制作，还是官窑的建立，都是推动龙泉窑快速发展的最强大动力。

因为在封建社会，朝廷的指令往往是最高的社会动力，对一个瓷窑的发展起着很大的作用。