中国美术史意大利清代宫廷画家()为中国工笔画与西方古典现实主义的结合做出了贡献。

(郎世宁？6?0，1688-1766)是意大利人，原名朱塞佩·盖斯特里奥内，出生于米兰。清康熙五十四年(1715)，以天主教耶稣会修士身份来华传教，后入宫，成为宫廷画师。曾参加圆明园下西洋。由于郎世宁带来了西方绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲光影画的魅力，受到了康熙、雍正帝和乾隆皇帝的高度重视。他是一位全才艺术家，人物、肖像、动物、花鸟、山水无所不涉及，成为雍正帝、乾隆时期宫廷绘画的代表人物。代表作品有《聚瑞图》、《宋先英志图》、《百马图》(见插图)、《李鸿与皇后像》、《平定西域战事图》等。

郎世宁1715他远涉重洋来华传教，被十分重视西学技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达50多年的宫廷画师生涯。在绘画创作中，郎世宁融合中西技法，形成精细逼真的效果，开创了新的画风，因此受到康熙、雍正、乾隆的高度重视。尽管如此，外国画家郎世宁也必须遵守清朝的绘画制度，即在绘画之前先画一份手稿，然后在皇帝批准后“照常绘画”。目前保存在纽约大都会博物馆的郎世宁的《百马》手稿就说明了这一点。郎世宁还将欧洲绘画技法传授给中国的宫廷画家，使清代宫廷绘画具有了“中西合璧”的特点，呈现出不同于前代的新颖的绘画面貌和独特的风格。

郎世宁原本是来中国传教的耶稣会牧师，但他忙于为皇帝工作，没有机会传教。他擅长采用中国的绘画技巧，同时保持西方艺术的基本特征。今天，他的作品在世界各大博物馆展出。

郎世宁于1688年出生于米兰，19岁时加入了热那亚的耶稣会。不久，他运用自己的艺术天赋，为该市修道院的小教堂画了两幅宗教画。当时，欧洲知识分子对中国文化非常向往，身体虚弱的郎世宁请求协会派他去中国。

这幅画是献给甘的。

郎世宁牧师于7月抵达中国，并于10月被康熙皇帝召见。当时康熙61岁，爱好艺术和科学。虽然他不赞成郎世宁所信仰的宗教，但他把他视为艺术家，这是非常礼貌的。康熙对他说:“西方的教义违背了中国的正统思想，国家只雇佣传教士，因为他们懂数学的基本原理。”他还表示惊讶:“你怎么能总是关心你还没有进入的未来世界而忽略现实世界呢？其实任何事情都有自己的时间。”郎世宁立即被任命为宫廷画师，他没有机会说教。

宫廷画师每天早上从他在北京东华门附近的寓所走进皇宫，七点钟向皇宫警卫报到。

在院子和御花园之间的一个画室里画画，一直画到下午5点。这个房间夏热冬冷，所以油漆工必须在小炭炉上放一罐油漆，以免凝结。除了绘画，他们还要学习汉语和满语。

康熙不喜欢油画，因为时间长了会变得阴暗模糊。因此，郎世宁和其他欧洲画家学会了用胶体颜料在丝绸上绘画的困难技巧。一笔之后不能加二笔，也不能修改润色。笔触偶尔犹豫，或者用笔过重，画毁了。

宫廷画师都是按照宋代诗人郭熙定的原则作画的:“山水画中，山足，树足，马足，人物足有十分之一寸。”平行线是完全平行的。在郎世宁看来，中国的距离协调概念是完全错误的。他向康熙建议办画派，未被采纳。后来，他出版了一本书《远见》。

但在国内很多人看来，用几何学的透视原理来处理空间问题，是虚伪的，也是艺术的。在中国画中，不仅对物的观点很少，而且视线的角度也不是固定的，所以画家可以在同一幅画中表现出对风景或园林的不同观点和角度。郎世宁绘画的主题是由皇帝指定的。肖像必须画出平板的正面，而不是阴影。人们认为人像上的阴影“就像脸上的斑点和瑕疵”。

康熙1722年驾崩，皇帝第四子胤禛继位，即雍正继位。传教士运气不好，只有在宫廷任职的牧师才受到特殊礼遇，向中国的皇帝和宫廷画师展示了欧洲光影画的魅力。雍正元年(公元1723年)的《聚瑞图》卷轴、雍正二年(公元1724年)的《嵩县英治》卷轴、雍正六年(公元1728年)的《百马图》卷轴，都展现了郎世宁扎实的写实功力。

雍正时期，根据皇帝的旨意，郎世宁将欧洲油画技艺传授给中国的宫廷画家，如班达里沙、八十、孙巍峰、王彪、舒歌、永泰等。此后，纯粹欧洲绘画的油画也开始在清朝的宫廷中流行。从清代内务府的档案中我们知道，在这一时期，郎世宁创作了许多作品，但只有一部分保存至今，大部分已经失传。

雍正二年(公元1724年)，皇帝开始大规模扩建圆明园，这为郎世宁提供了一个发展其创作才能的绝佳机会。他在这个著名的东方花园住了很长时间，画了许多画来装饰宫殿。其中既有欧式风格的油画，也有在平面上表现出深度立体效果的欧式焦点透视画。雍正帝非常欣赏这位外国画家的作品。他曾这样评价一幅人物画:“这幅画好！”

宫外，郎世宁还与雍正帝的几位同父异母的兄弟关系密切，如易云祥亲王、郭云丽亲王、沈骏·王运喜等，他们为他们作画，许多作品流传至今。如《李国云王子页》(北京故宫博物院藏)、《八马旗》(江西省博物馆藏)、《马图》一书(上海博物馆藏)。这些作品和这一现象，一方面说明了郎世宁在宫外频繁的艺术活动，另一方面也说明了在当时的满族贵族圈子里，欣赏欧式风格的艺术品是一种流行的时尚。

雍正在位13年，乾隆继位。乾隆皇帝擅长绘画、书法和诗歌，在位期间重视宫廷绘画的发展。因此，从康熙入宫的画家郎世宁仍然受到重用，成为宫廷画家中的佼佼者。乾隆登基时24岁，每天都会去画室看郎世宁画画。此外，从现存的作品来看，李鸿在继位时曾与相识，交往甚多，关系密切。乾隆皇帝即位后，多次对宫廷画师进行金钱和实物奖励，几乎每次都有郎世宁的份，与冷梅、唐岱等宫廷画师长辈同等对待。后来，乾隆皇帝还为郎世宁七十大寿举行了非常隆重的生日仪式，送给他一份丰厚的生日礼物，并亲笔写下贺词。此时，郎世宁已经47岁，对皇宫事务非常熟悉，所以教会高级官员命令他向皇帝呈献奏章，这是非常危险的。有一天，乾隆像往常一样来看他画画。郎世宁跪了下来，说了几句关于“我们神圣的教律”被谴责的话，于是他从怀里拿出一卷用黄绢包着的耶稣会士，呈上来。当时，皇宫里的太监们看到郎世宁的大胆举动都吓坏了，但甘龙温和地说:“我没有谴责你的宗教，我只是禁止我的臣民皈依。”从那以后，郎世宁每天早上进宫时都会被搜身，以确保他身上没有任何纪念物。

郎世宁没有放弃，又试了一次。1746年，五名本笃会传教士被判死刑。一天，当乾隆下令郎世宁提交一幅新画的草稿时，他跪下说:“请怜悯我们悲伤的宗教。”皇帝的决定没有答复是不能改变的。

但是郎世宁在皇宫里也有放松的时刻。有一天，乾隆看到身边的嫔妃，郎世宁很尴尬，问他:“你觉得她们当中谁最漂亮？”郎世宁回答说:“天子的妃子都是美丽的。”又问:“昨天卿最欣赏的妃子是谁？”“我没有看他们。我在数宫殿上的瓷砖。”“有几块瓷砖？”郎世宁回答说:“三十美元。”皇帝命太监数，果然不错。

从此，郎再也没有被人捉弄过。但还是奉命画了一幅皇后与11嫔妃的像，题曰:“心安”。这是郎世宁所画的200幅人物中最著名的一幅。这幅画乾隆只看了三遍就完成了，70万年了，让位了。立刻，这幅画被密封在一个盒子里，并下令任何偷画的人都将被处死。

作为一名宫廷画家，郎世宁画了乾隆生活中的所有重大事件——战争场面、壮观的狩猎、节日宴会等等。他最好的作品之一是《哈萨克贡码头》和《马》。整幅绢轴中的笔触自由，景物生动。

乾隆想把圆明园建成颐和园，郎世宁按照设计方案做了。乾隆命郎世宁起草建筑图纸，说:“我们采用欧洲风格吧。”从那张雄伟的巴洛克风格的蓝图中，我们可以看到建筑的主旨，大理石柱和意大利式豪华的螺旋柱头装饰。

然而，屋顶上华丽的琉璃瓦和饰有动物形状的飞檐是中国的传统风格。此项目在1747和1759之间进行。

康熙、雍正、乾隆百年间，清中央政府与西北蒙古各部及回纥本部作战频繁，终于在乾隆中期平定了蒙古额鲁特及本部的叛乱，使西北边境出现了相对稳定的和平局面。因此，乾隆皇帝在宫廷画家中挑选了以郎世宁为首的中外画家，创作了一系列史诗性的绘画作品。乾隆十九年(公元1754年)，额尔鲁特蒙古人的杜尔伯特部首领车灵、车灵·乌帕士、车灵·蒙克(合称三车岭)、额尔鲁特蒙古人的惠特部首领阿穆尔·萨纳先后向清朝投降，乾隆皇帝专门举行了隆重的仪式进行庆祝。当时66岁的郎世宁和另外两位欧洲传教士画家王志成和伊格内修斯·西切尔巴特赶到承德，画了许多蒙古投降领袖的油画。后来，基于此行收集到的材料，郎世宁和其他中外画家共同完成了两幅大型历史画:《乾隆万墅园夜宴图》(北京故宫博物院藏)和《乾隆骑马图》(北京故宫博物院藏)。这两幅画完成后，分别贴在避暑山庄“涓阿圣境”殿的东西两面墙上。郎世宁描绘这一主题的画作还包括《一个玉玺拿着长矛的战斗》(台北故宫博物院收藏)、《蚂蚁阵的战斗》(其中两幅被台北故宫博物院和德国柏林东亚美术馆收藏)、《哈萨克贡马头》(被法国巴黎吉美博物馆收藏)。