河南古筝有什么特点？
摇动并拨动袖子，轻轻地拉弦，
需要注意的是，左手没有别的办法。
颤抖着推揉。
其中以左手滑压(左手按向音位，弹弦时略退，问候音快速滑上，不留灵敏痕迹)、小颤音(颤音细而紧)、滑颤音(边缘颤音)、大颤音(颤音宽，动作深情)最具特色。在指法的运用上，无论是绵长圆润优美的抖音，错落有致的拍子，还是哀婉的步履，悲壮苍凉的震颤，都与旋律和情感融为一体，刻画情态，刻画细致。如《打雁》这首歌，富有表现力地运用各种指法，集叙事性、具象性、抒情性于一体，是河南筝的又一特色。河南古筝的音阶特征比清角更为多变，接近三分法的七音古音阶，但双音音高并非绝对不变，往往高于共和签，真可谓“七音六音服五音”；河南筝的旋律很有歌唱性，旋律中有很多四、五、六度的大跳跃，清新流畅中充满了顿挫和壮美；大二大三常用的升调和降调，特别适合中州的高亢音调，让筝乐有一种古朴纯粹的韵味。
在演奏风格上，无论柔板还是快板，无论音乐是欢快的还是悲伤的，都不热衷于追求优美典雅的风格，而善于丰富质朴，以内心深处的慷慨激昂为特征。傅玄《付正序》中对河南筝乐的评价是“曲高和寡，技难工”。
河南古筝的曲目直接来源于民间说唱音乐和戏曲音乐。河南曲子是一种历史悠久的民间说唱音乐，清代以后衰落。只有南阳还很繁荣，所以也叫南阳鼓子曲。它的重要组成部分是有歌词的“拍子曲”和纯器乐的“板头曲”。筝是重要的伴奏乐器之一，同时也是从说唱中独立出来演奏的乐器。河南筝派现存的代表曲目几乎无一例外都是河南曲子的板头和排子。过去艺人相见，往往先奏一首板头曲相知，借博雅与钟子期的故事，改名为《山流水》。排子乐由鼓乐的曲牌演变而来，大多短小精悍，清新活泼，独具特色，如“插花”、“满船”、“重叠”等。但也有300多的大曲卡像“码头”。
板头是有弦乐的合奏，同时是筝、琵琶、三弦的独奏，很像汉魏相和乐的“曲丹”。民间表演多以合奏或独奏演奏一两首歌，然后才唱出鼓乐，称为开台或扰台；或者在咏叹调之间放一首歌来改变气氛。近半个世纪以来，大调趋于衰落，首调往往以独奏的形式出现。
河南古筝传统曲目中的板头曲，常被称为“中州古调”或“中州古调”，如《苏武》中的《为周瑜哭泣》、《为颜回叹息》、《思乡》。在河南曲子中，一些短小的曲牌在流传过程中逐渐形成了角色分工的“小曲子”形式，今天已成为非常著名的剧种“河南曲剧”。小调比较简单，但是后来，旋律发展了；筝在伴奏中起着重要的作用，在演奏中逐渐有了自己的个性，是两者的结合。形成了它在音乐上的独特美。
关于河南古筝的收藏，卫辉府王黄石于民国九年(公元1920年)出版了《中州鼓调诗音本》，其中有《同世》(山流水)、《哭周》、《叠》等。20世纪20年代，魏子友编《中州古调》为宫池手稿。虽未出版，但流传甚广，包括《天下大同》、《关雎》等十几篇。1958年，王出版了《古筝独奏曲集》(河南人民出版社出版的《刘简谱》)，收录了37首板头曲和14首曲牌曲。《曹东福传》曾编入《曲征文选》，1981年，人民音乐出版社出版《曹东福曲征集》(曹勇、李编)，班头曲22首，改编创作8首。1986年，曹政出版《中州古调曲征文选》(中国音乐增刊)，排子曲、板头曲二十首。