秦汉陶器

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秦汉时期陶器以泥质灰陶为主，有少量黑陶和红陶。一般采用泥条盘筑法制作，园形规整完整。有些粘土材料非常细，有些则混有细沙。由于粘土中氧化铁含量和烧制气氛的不同，颜色也不同。按质地分有硬陶和软陶。陶鬲和软陶中的硬质生活用品常涂以朱砂，饰以精美的装饰品，并用作明器。

中文名

秦汉陶器

原料

主要是泥质灰色陶器

功能

生活用品和丧葬用具

年龄

秦汉时期

生产方法

采用泥条盘制作方法制成。

秦代陶器以关中和秦故里的陶器为代表，典型器物为茧形壶。

兵马俑军队

、壶、坛、壶、盆、豆、坛、瓮、仓等。许多器皿各有特色，如茧形壶，又称鸭蛋壶，其腹部向两侧水平延伸，形似茧和鸭蛋，故名；秦都咸阳宫遗址出土的坑底盆，口底呈椭圆形，口沿向外卷，腹部略突出，厚实坚硬。出土时分几段嵌套，直径1m，高60cm。底径50厘米，可能用于储粮；这个陶仓是阿明陶器，在战国时期的秦墓中发现。秦始皇陵附近出土的陶制仓房，体短，圆形屋顶模拟平顶斜坡，仓房正面中间有一个扁平的方形门洞。秦代陶器质地细腻，多为浅灰色，原料加工精良。一般用泥条板建筑法成型，也有用陶轮成型的。弦饰是在陶轮成型过程中制作的。

汉代的陶器工艺水平高，造型美观，质地优良。品种和装饰因地区而异。陕西关中地区常见的日用陶器有豆、壶、杯、勺、盘、罐、甑、小锅、扁壶、茧形壶、碗、壶、铃等。礼器包括礼器、模型礼器、陶器窖藏和各种动物形象。装饰图案多为变形回文、三角纹、酒窝纹。陕西潼关以东地区人们日常使用的陶器以灰陶为主，有罐、壶、碗、勺、杯、瓮、盒、洗、甑、杯、盘、尊等。汉代流行的家用电器模型，如仓、灶、灶、井等。大部分都是作为陪葬品。盒子、盘子、箱子、杯子等。逐渐成群出现，成为满足人们重葬需要的祭祀器皿。猪、羊、狗、鸡等畜禽以及圈舍、房屋等陪葬模型也大量流行。装饰有串纹、雕三角纹、链纹、梳齿纹、动物纹，还有绳纹、拍纹、模纹、浮雕、着色、绘画等。在南方的长沙地区，制陶技术自成体系，陶箱应用广泛，陶罐无盖，鼎的三足呈粗壮的兽蹄状。其他实用的器皿还有壶、罐、碗、盆、釜、甑、甑、长方形炉和博山炉。它的特点是坚硬厚重。祭祀随葬品有炉灶、仓库、水井、房屋、猪圈模型等。秦汉时期广东属南海郡，常用的陶器有瓮、双耳罐、提罐、四联罐、五联罐、小罐、壶、小罐、温罐、坛、盒、沙丘、小盒、三足罐、三足罐、四联盒、碗、盆、壶。器皿多为灰白色印花硬陶，也有部分是印花的，多为容器。炊具只有三种:釜、鼎、甑。造型特殊的鼎、壶、釜，具有明显的地方特色。印花硬陶非常注重装饰。光是几何图案就有70多种，除此之外还有弦、陶纹、孔、梳、文痕等。在明器上多画点。四川、云南等地也有自己的制陶业，很多作品与中原地区的类似，如圆底壶、颈扎壶、鼓壶等。关中地区流行的茧形壶虽不产，但确有发现。舞蹈俑、说书俑、拨弄俑、听歌俑、站立俑和各种家禽栩栩如生，美轮美奂，浑然天成。

秦代陶器种类繁多，大部分是仿照青铜器制作的。最讨厌

兵马俑军队

人们关注兵马俑，它被誉为世界奇迹。每具躯体高大，大小与真马相近，栩栩如生，栩栩如生。整个军阵整齐统一，气势磅礴，充分展现了秦始皇“击百万”、“战车千倍”统一中国的壮丽景象。由于陶俑身材高大，在制作时，首先要考虑如何使其稳稳地站立起来，于是陶工们想了两个办法:一是将腿部做成实心圆柱体，以承受腿部以上身体的重量，使其不容易倒塌；其次，在陶俑的脚下粘结了一个脚踏板，不仅可以增加下部的重量，降低重心，还可以增加陶俑与地面的接触面，从而大大提高陶俑的稳定性。秦兵马俑的烧制是陶瓷技术史上前所未有的壮举。它不仅反映了当时的文化、艺术、科技和生产水平，而且为研究秦代的陶器烧制技术和雕塑艺术提供了极其宝贵的资料。

秦代中国兵马俑的发现改变了人们认为伊特鲁里亚陶器是世界上最大的观点。秦俑的制作在数量、规模和艺术风格上都远远超过伊特鲁里亚陶器。

兵马俑军队

65438年至0974年，在陕西省临潼县骊山脚下发现了几个兵马俑坑，出土了数千件陶俑。这些高大的任涛马涛以各种姿态组成了一个宏伟的军队阵列。身穿铠甲，手持各种武器的武士，按照一定的队形有序排列。整个军阵气势磅礴，整齐划一，展现了“北有匈奴，内有六国，甲百万”的秦军雄姿，兵强马壮。令人惊叹的是，这些兵马俑，每一个的高度都是1.8米，他们的脸和表情都不一样，每一个都有自己的性格特点。庄严雄伟、蓄势待发的全军阵法的共性，是通过每个士兵不同的个性表现出来的。仔细观察发现，陶俑的一些细节，比如头发、盔甲上的铁钉、皮带扣，甚至陶俑鞋底的麻线针脚，都显示得很清楚。阵中的陶马，外形与真马相似，体肥体壮，耳小目大，口裂深，鬃毛剪尾扎，前肢直立，后肢如弓，给人以蠢蠢欲动、急躁不安的强烈印象。

所有的兵马俑都用彩画装饰。因为长时间埋在地下，大部分颜色都脱落了，还有一部分保存了下来，有黑、红、蓝、白、粉。色彩艳丽和谐。从制作方法上看，秦俑的制作是将头、躯干、腿通过成型制作，然后粘在一起。小雕像上半身是空心的，内壁上隐约可以看到工匠的指纹，腿部做成实心圆柱体，以承受整个躯干的重量。此外，一些陶俑和马的脚下还粘合有脚踏板，增加了陶俑与地面的接触面，增强了陶俑的稳定性。

总之，秦兵马俑非常逼真，人物简洁生动。他们细致入微地刻画了人物性格的关键细节，一丝不苟。同时，他们运用塑、揉、堆、雕、画等技法，将人物的造型特征组合成艺术形象。光洁、深邃、雄伟，这既是秦兵马俑的特点，也是中国陶瓷雕塑艺术的风格，除了兵马俑，在秦始皇陵附近还发现了几个跪俑。他们眉毛高耸，目光俯视，嘴唇紧闭，腰身直立，表情温和而略带恐惧。这可能是秦国高压统治人民的心态的反映。

汉代是陶瓷艺术发展的重要时期，汉代艺术陶器的数量和种类都超过了过去。西汉陶塑继承了秦代的艺术风格，深邃雄伟。西汉各具特色的独立俑

彩绘双鸟怪兽陶瓷壁壶西汉

还有陕西咸阳杨家湾汉墓出土的彩绘指挥图。这个小雕像就像戴着围巾，垂着红色的飘带，穿着红白相间的衬衫，穿着黑色的盔甲，扎着腰，踢着高筒靴。这个小雕像以其简洁、精炼的手法和明亮的色彩突出了指挥官的气息，非常感人。但汉代最有特色的独立俑，可能是东汉的说唱俑。四川成都出土的说唱俑，塑造了一个个眉飞色舞的说书人，五官舒展，上身裸露，肚子鼓鼓的，胸脯鼓鼓的。左臂持鼓，右臂持棍指向前方；右脚蜷曲，左脚向前伸。正如汉代傅毅在《舞赋》中所说:“与其听其声，不如观其形。”以东汉时期的四川陶俑最为典型，其造型生动，技法古朴精炼，具有浓郁的生活气息和时代气息，反映了当时社会生活的各个方面，如政治、经济、文化、军事、民族关系等。四川汉代陶俑多为泥质红陶，温度低，胎松。

汉代是中国陶瓷史上的一个重要转折点。器物表面广泛施釉，有学者认为是受罗马和欧洲制作有色眼镜技术的影响，因为当时的人们与上述地区贸易往来密切。汉代人重视墓葬，成为一种习俗。祭祀物品力求丰富和阐述秦汉简史。它们被称为“礼器”，与礼器不同的是，它们是专门给阴间的死者使用的，而不是给活人使用的。除了少数石制品、金属制品和木制漆器外，陶器制品在随葬品中应用广泛，因为这种材料可以保存数千年而不腐败。除了吃喝用的器皿，还有大量的生活场景被模仿和小型化，如陶瓷亭子、谷仓、火炉、兽圈、车马、水井、奴隶等。，创造一个虚幻的环境让死者享受。明器中的壶、雕像、壶、罐等器物，一般在坯体外面涂上粉彩，与胎体不融合，稍加摩擦就会脱落；小比例的生活场景模型都是用绿色低温铅釉绘制的，当时就知道铅釉有毒，所以在日常用品中没有使用。对陵墓的重视导致了这一时期出现了一种特殊的建筑材料“砖”。“鬼”指的是坟墓。砖块体积较大，内部中空，外部装饰有图案，可以连续排列，也可以独立成画。砖纹是用模具磨制的，这是后来陶瓷表面印刷技术的雏形。

此外，在汉代的陶器中，瓦当的艺术成就也十分突出。汉代的陶瓷造型丰富饱满，很多都是模仿青铜器的造型。器物表面施釉，烧制温度约为950度至1000度，属于低温釉，所以今天看到的汉器表面有细密的断纹。直到汉代，中国北方使用的馒头窑已经基本达到了比较完善的水平。在南方，此时已经出现了相对成熟的龙窑，在增加窑室的同时缩短了烧制时间。

汉代用粘土做胎坯，入窑烧制。主要是食具、储物容器等各种容器，以及其他日用器皿、明器等。由于年代和地域的不同，器物的种类、形式、制作方法、纹饰、烧制温度等都有所不同。一般可分为灰陶、硬陶、釉陶、青瓷四大类。

灰陶是汉代最重要的陶器体系，流传于全国各地。汉代的灰陶容量

东汉彩陶

该器在继承商周以来传统的基础上进一步发展，在生产技术上达到了较高的水平。一般为蓝灰色，火候均匀，烧制温度约为1000摄氏度，质地坚实。对于所有圆形容器，空白轮胎由车轮制成，形状规则，表面光滑。除了几条平行的弦和一些局部的几何划痕以及随着陶轮的转动而雕刻出来的印痕，基本上是平淡无奇的。西汉初期，罐、罐等少数容器，偶尔会有一些不清晰的绳纹；西汉中期以后，绳纹基本消失。有些灰陶器上绘有彩色图案，称为“彩陶”。彩陶烧制后才上色，容易脱落。这种“彩陶”只在墓葬中发现，在民居遗址中没有，可见是专为墓葬制作的。表面绘有一些灰陶，模仿当时的漆器。战国时期流行的桃斗，西汉初期偶有见到，但很快就消失了。陶俑，出现于战国晚期，盛行于西汉，消失于东汉。奇特的“鸭蛋形壶”出现于战国末期，流行于秦及西汉初期，西汉中期以后极为罕见。丁涛和钟涛是汉代最常见的仿青铜陶器，它们已经流行了很长时间。其他容器，如坛、罐、罐、盘、碗等，在整个汉代大量存在，其形式随着时间的推移而演变。西汉初期，少数有绳纹的坛罐，仍有平底。西汉中期以来，除了鼎和绕足器，几乎所有的器物都是平底的。还有一些案、灯、熏炉、存钱罐等生活用品，既不是吃饭用具，也不是普通的储物容器，在上一代很少见或不为人知。

随着丧葬习俗的变化，汉代仍流行各种明器，数量众多，主要属于灰陶体系。最早出现的是苍和枣，在秦代和西汉初年的墓葬中有发现，西汉中期以后才开始流行。其他如水井、磨坊、猪圈、亭台、窝棚、农田、池塘等模型，以及猪、羊、马、狗、鸡鸭等动物偶像，从西汉中期开始陆续出现，到东汉时，种类和数量都有所增加。在汉代，大量的各种陶俑被用于埋葬。

流行于长江以南地区，包括广东、广西、湖南、江西、福建、浙江和江苏南部，由当地一种密度高、粘性强的粘土制成。与灰陶相比，烧成温度更高，陶质更硬，故称硬陶。汉代的硬陶继承了新石器时代晚期以来中国南方“几何印硬陶”的传统。一般来说，圆形容器主要由轮子制成。物体表面常印有精细的方格图案，或刻有波浪形图案、锯齿形图案等。器皿的种类多为罐、罐、盆、盒、碗等容器。有些器皿，如万字壶、三足壶、四足壶或五足壶，在形式上具有明显的地方特色。

汉代制陶业的一个新发明是密。

东汉蓝釉瓷瓮

棕色和绿色釉陶。烧制温度约800摄氏度，内胎为砖红色。釉粉中含有大量氧化铅，故称“铅釉”；因主要流行于黄河流域及北方地区，故又称“北方釉陶”。西汉中期开始出现，首先流行于陕西中部和河南，西汉后期迅速传播到黄河流域和北方地区。到了东汉，长江流域也看到了一些东西。棕色釉陶出现较早，绿色釉陶出现较晚，但后者流行于东汉时期，比前者更普遍。有鼎、钟等青铜容器，有仓、炉、井、亭等模型，有鸡、狗等动物偶像。由于陶器不牢固，釉面容易脱落或变质，只存在于墓葬中而不存在于住所中，可以认为是专门用于墓葬的。西汉中期突然出现铅釉陶器，可能是由于汉与西域交流后釉陶在西亚的影响。但也有人认为，西亚的釉陶和汉代的铅釉陶虽然都是低温烧制，但釉的成分不同，两者没有必然联系。中国南方的硬陶器上有时会有一层薄薄的釉，黄色或绿色，颜色很浅，烧制温度很高。属于商周以来的传统蓝釉。西汉中后期到东汉初期，有一种带耳的陶瓶。胎壁呈紫棕色，非常坚硬，颈肩施厚青釉，也属于青釉系。

东汉末年，青瓷首先出现在浙江绍兴、上虞一带。釉色淡蓝，质感和温度都符合瓷器的标准。容器形状主要是广口、平腹、平底的四系罐。东汉末安徽亳县曹石墓中也发现了同样的四系罐，釉色鲜艳，质地纯正，说明当时青瓷的制作技术已经相当成熟。青瓷的出现是中国古陶瓷史上的一个重要创新。

汉代陶器的最高成就可以说是铅釉陶的制作。中国的釉陶早在商周时期就有发现，但很少生产。西汉宣帝称帝后，更多地出现在关中、河南一带，成为汉代非常重要的陶器品种，东汉时推广到全国各地。这种釉陶的基体是陶器，釉料是以铜铁氧化物为着色剂，氧化铅为助熔剂的釉料。铅釉陶烧成温度低，多为700℃，故称低温铅釉陶。铅釉陶器的特点是熔化温度低，高温粘度低，流动性大，能均匀地覆盖在器物表面。冷却后的釉面清澈透明，平整光滑，玻璃性强，指数高，光彩照人，装饰效果高。由于烧成温度低，基质弱，釉中铅含量高，大多用作装饰器皿和明器。汉代几乎全部作为明器使用，器形有:鼎、盒、壶、仓、炉、井、水缸、磨、亭、池等。汉代大量铅陶的烧制成功，不仅是汉代陶器的一大成就和特色，而且开创了我国低温釉陶大规模生产的先河，对我国汉代以后的陶器生产产生了深远的影响。唐代的三彩和宋明时期的釉上彩都是从它发展而来的。

汉朝持续了将近500年，这是中国历史上的一个重要时期。正是在汉代，中国完成了从青铜时代向铁器时代的过渡，也完成了从奴隶社会向封建社会的最终过渡。

从中国陶瓷发展史来看，汉代是原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期。到了晋代，原始瓷器已经基本淘汰，完成了历史性的转变。西周至汉初制瓷业发展并不迅速，大概与当时的社会背景有关:精美的金银器皿或铜器在王公贵族中流行，竹木器皿或陶器多为劳动群众所用。到了汉代，瓷器业有了很大的发展。当时东南地区的窑址密布，陶车拉坯的成型取代了泥条板砌筑的方法，使瓷坯更加精细。釉面也有了很大的提高，釉层明显增厚，光泽强，玻璃化好，胎釉结合紧密。对浙江出土的汉代瓷器标本的科学测试和分析表明，当时瓷器的胎体致密透明，完全烧结。与原瓷相比，气孔率和吸水率明显降低，抗弯强度达到765，438+00kg/cm2，接近或相当于现代瓷器的标准。一件现藏于浙江上虞县文管所的东汉越窑四系青釉罐，直口、短颈、光肩、鼓腹、平底。胎质灰润细腻，釉色青润，胎釉结合紧密。完全看不出当初青瓷的特征。

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