名词解释1、五四文学革命:五四文学革命不仅是中国文学的革命运动，也是中国历史上一次伟大的文化革命。自晚清文学改革运动以来，经过近20年的酝酿，五四时期，中国现代文学终于在文学革命的推动下以崭新的姿态诞生了。五四文学革命是中国现代文学的正式开始。1917年初，胡适、陈独秀先后在《新青年》上发表“文学改良”和“文学革命”的文章，标志着文学运动的正式兴起。他们的文章从理论上开启了文学革命。很快得到了有识之士的响应。文学革命的实践也前进了一步。1918年初，形成了以《新青年》为核心的新文化统一战线。以鲁迅和郭沫若为代表的新文学作品展示了文学革命的成果和新文学的实质性进步。鲁迅的第一部白话小说《狂人日记》和郭沫若的新诗集《女神》，从形式上改变了中国文学的旧面貌。五四文学革命时期，大量社团和刊物出现，确立了白话文的地位。这场文学革命是中国历史上前所未有的伟大变革。他的成功从形式上从根本上改变了中国文学的面貌，中国文学从此走上了一条崭新的道路。2、革命文学运动:新成立的孙社和后来经过整风的创造社于1928年初正式发起无产阶级革命文学运动。他们大力提倡文学是宣传的武器，应该为革命斗争服务，应该普及。革命作家应该努力改造世界观，提高无产阶级觉悟，克服小资产阶级思想，为千千的千百万劳动人民服务。从文学革命到革命文学，标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入发展和变化。3、抗战文学运动:抗战的爆发给中国现代文学的发展带来了根本性的变化。全馆抗日文艺运动充分显示了中国共产党现代文学始终与时代社会相得益彰、并驾齐驱的根本特征。抗日文学的主要特点是:在文艺界形成了全国性的抗日民族统一战线；抗日救国成为压倒一切的文学主题；出现了一大批热情洋溢、易于宣传、催人奋进的艺术表现形式，如街头诗、街头剧、大型话剧、多人合作的报告文学等。文学中心很多:4。解放区的文学运动。延安文艺论坛:1942，5月由中共中央在延安主办。毛主席发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，从根本上阐述了我们的文艺是谁(即文艺的方向)和怎样做(即文艺方向的实现途径)的问题。讲话从生活、思想、艺术三个方面论述了人民文艺创作的必由之路，发展了马克思主义文艺理论，深刻总结了新文化运动以来的经验教训，解决了新文学发展中的关键问题，对新文学具有重大而深远的指导意义，使我国新文学的发展发生了文学革命以来的深刻变革。6.象征诗派:中国早期的象征诗派，以李金发为代表，出现在“五四”以后的中国诗坛。受象征主义诗人舵手法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗歌的暗示作用和神秘性，追求所谓“概念联系的陌生感”。李金发1925至1927年出版的《微雨》、《欢乐颂》、《食客与坏年》是中国早期象征主义诗歌派的代表作品。因此，后期创造社的王、穆和冯乃超也是象征主义诗歌的重要作家。7.九叶诗派:九叶诗派是中国现代文学末期产生的诗歌流派。他们更直接、更深刻地感受到西方文化的影响，同时也更深刻地感受到国难。他们有共同的追求，是一个特别注重自身价值的群体。正如代表诗人辛迪所说，“我宁愿让一个读者读一千遍，也不愿一千个读者只读一遍。“他们要求坚持文学自身的价值和独立的传统，在艺术和现实之间取得平衡。他们还追求个人与时代的融合，主张思想的探索必须用有血有肉的感情来写。首先，他们应该思考自己，他们的想法和希望应该与所有的社会和历史生活密切相关。他们不仅要有一个有凝聚力的跳水和德育的个人投掷，还要有一个全局的把握和超人的眼光。8.街头诗运动:1938年夏，田野来到延安，于是认可柯，积极倡导街头诗运动。所谓街头诗，就是群众的诗。是抄在门楼、村落墙壁上或印成传单的一种流行的政治鼓动诗，也称墙诗或诗传单。这种诗歌形式出现后，受到群众的欢迎，起到了鼓舞人民、打击敌人的战斗作用。田间地头的街头诗最为突出，涌动着诗人发自心底的政治热情，具有昂扬激荡的节奏感，语言简练，通俗易懂，在群众中广为流传。2003年北师大现代文学史资料(简答和讨论部分)三。简答和讨论1。中国现代文学史经历了哪些重要阶段？每个阶段的主要内容和特点是什么？各阶段之间有什么内在联系？总的来说，从1919到1949这30年左右的文学发展，称为中国现代文学史。1)1917-1927，五四时期。文学革命的起始时间，开创性的著作:胡适的《论文学改良》，陈独秀的《论文学革命》，鲁迅的《狂人日记》，郭沫若的《女神》，胡适的白话诗，戏剧和散文的出现，最早的文学社团:文学研究会(对于生活现实主义)，创造社(对于艺术浪漫主义)。特点:开创性、开创性。2)1928-1937，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社和孙社于1928年正式发起革命文学运动，标志着现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容:(1)随着左翼革命文学的发展，集中出现了一批作家的革命文学作品。左联五烈士、东北作家、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的作品都被认为是左翼时期的作品。(2)左翼之外，有许多独立而有特色的艺术家:巴金、老舍、沈从文、曹禺。特点:思想和艺术都进入了成熟阶段，整个文学创作呈现出繁荣、复杂、多元的格局。3)1938-1949，开始标志:抗战爆发进一步深化的阶段。特点:(1)抗日战争的爆发，形成了全国性的抗日文学运动，使现代文学发生了深刻的变化。抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学与社会发展紧密配合。(二)政治变动的结果，有国民党控制区，也有解放区。解放区和国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是一个不同于国统区的“新世界”，情况更复杂，流派更多。关键词:抗日文学运动，国统区，解放区。(我没写内部联系，再听一遍录音)2。简单理解一下为什么散文在五四新文学早期各种文体的发展中取得了最大的成功。第一，传统文学和传统思想影响巨大而深远。中国自古以来的文学都是以文学为基础，文章是真实可信的。这样的文学主张在五四散文的发展中仍然发挥着巨大的作用。它在思想上无形中影响着人们。其次，散文创作有一个隐形的作者团队，这是其他文体无法比拟的。诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但大家都写散文，这就导致了团队的无形增长，作品数量的优势，以及相对较高的成就。第三，五四是思想大解放时期，思想空前自由，散文最能适应当时的时代特点，可以严肃，可以轻松，可以大可以小。这些方面决定了散文取得了更大的成功。3.在鲁迅、老舍、张天翼、钱钟书等的作品中。，现代小说的讽刺幽默有哪些特点？这四个人都以不同的方式和手法在作品中表现出讽刺幽默的风格。1)鲁迅的讽刺幽默是一种思想成果，它来源于一种敏锐的思维，一种对本质问题的深刻揭示，一种思想的深刻，一种逻辑思辨的色彩。以及鲁迅刻画人物的特殊性，擅长人物的典型性和类型化，甚至达到了特别讽刺和幽默的效果。2)老舍的讽刺幽默来源于大度、冷静、温柔。随着京腔语言的娴熟运用，作品中表现出来的讽刺幽默是温和的，即使是讽刺也没有那么犀利尖锐。3)张天翼的讽刺幽默来源于一种辛辣、尖酸、冷酷，更冷的幽默。他小说中的讽刺幽默饱含热泪，来源于沉重与轻盈的对比，在文学史上被称为“冷幽默”。4)钱钟书以其渊博的学识、丰富的人生阅历、渊博的古今知识，在作品中更多地从一种学者式的智慧中表现出讽刺与幽默，具有独特的语言魅力，别出心裁。4.以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，现代作家在追求小说散文化、诗化方面有哪些共同特点和个性差异？几个人的小说的共同点就是不注重情节的连贯性，不注重故事的完整性，不注重情节的淡化。不同点:《余》作品以情感流结构，情感放纵，任情宣泄，抒情方式不讲究节制和分寸，这是很外在的，不是含蓄的。如申论；从余到孙，抒情性表现在小说文体上，有一个重要特点，就是小说是散文，故事性不强，不以情节取胜，重在抒情。‘萧’主要侧重描写散点的视角，是零星的感觉，有奔放的一面，也有内敛的一面，介于前两者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构建了一个田园诗般的王国，在结构上有了很大的飞跃，善于运用断续的表现手法；从《孙》到孙犁的作品，小说的散文化和诗化都取得了很大的进步，达到了一种融合和更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使之更加宽广、更加自由，集叙事、抒情、议论于一体，结构灵活，讲究克制和分寸之美，如《荷花淀》。5.简述丁玲和张爱玲的小说在哪些方面实现了对时代和社会的深刻揭示？两人都以思想深度著称。但是深度的视角不一样。丁对社会问题(包括阶级问题)的分析，显示了其思想的深度和大胆。张对人性的分析显示了其深刻性，这种深刻性来自于对生命的悔恨体验。他们都善于描写人物的内心，善于在内心表达人性。丁玲表现的是农村的阶段关系，写的是农民和土地的关系，农民长期占有土地和占有土地的问题，农民自我阶级之间的斗争。丁玲在后一个问题上最为深刻准确，表现出独立深刻的思考，达到了很深的深度，如太阳照在桑干河上；张爱玲表现的是大都市的人际关系，描写的是人和金钱的关系，以及金钱对人性的巨大腐蚀和诱惑。看到人性在金钱面前的变异，本质的变化是不可阻挡的，张爱玲对后者的把握更加深刻和准确。两者都能准确把握各自的描写对象，比如《倾城之恋》和《金锁记》。6.单纯比较冰心和萧红的创作，表现出哪些审美追求？都是基于对社会本质的认识和理解，但都表现出了差异，一个表现为爱，一个表现为恨，有着不同的艺术表现和追求。冰心最大的追求是歌颂人类的爱，歌颂人性的美好。有了爱，就有了一切。爱可以融化一切，也可以复兴一切。爱是拯救一切的神奇力量。代表作《超人》就是冰心这种爱的象征。冰心是一个理想化的作家，有着浪漫的情调，但她并不肤浅。她并不认为这个世界充满了爱，而是缺少爱，所以她要追求爱。“萧红”的审美追求与冰心相反，表现了生命的痛苦、失望和悲伤，揭露了世界的丑陋、残酷和冷漠。她看到更多的是饥饿、孤独和凄凉。直接来自于她对生命本质的表达。通过这种血腥的表演来展现社会的本质。比如小镇的三月，是人生悲伤的象征。7.老舍和丁玲的小说创作经历了哪些阶段？每个阶段的代表作品和特点是什么？老舍的创作道路分为三个阶段。早期:三部小说:《老张的哲学》、《赵子岳》和《二马》。前三部小说基本展现了老舍创作的基本风格，关注市民命运，幽默讽刺的笔法特色初步显现。中期:小说创作的成熟期:《骆驼祥子》、《离婚》、《我的生活》、短篇小说《月芽》。他的代表作《骆驼祥子》。离婚标志着幽默和讽刺的成熟，《猫城记》是一个带有政治色彩和寓言的长篇故事。在这一阶段，市民形象的塑造达到了典型的水平，幽默风格达到了圆润的境地，这是老舍创作的高峰期和成熟期。后期:表现风格的发展变化。以《四世同堂》为突出特征，老舍对市民形象的描写形成了一个完整而独特的体系，形成了老舍的市民世界，幽默和讽刺进一步转化为批判和揭露。纵观老舍的整个创作，除了上述特点外，还有一个独特的风格，那就是他的语言特色，老舍的作品表现出鲜明而浓厚的京味文化。丁的创作道路分为三个阶段。20世纪20年代初，她发表了以个性解放和妇女解放为主题的作品，以《沙飞女士的日记》为代表，基本展现了她的创作特色，表现出深刻敏锐的政治见解和眼光。30年代中期(即30年代到解放区前后)，一部分作品继续表现知识分子和农民的命运，另一部分表现来到解放区后的农民和妇女。这一时期的过度创作反映了丁玲思想发展的变化。20世纪40年代后期，《太阳照在桑干河上》写了农民地位和命运的变化，显示了丁玲思想和艺术的高峰..这三个阶段共同体现了丁创作的总体特征，对不同时代最重要、最敏感的问题，以一个女人特有的敏锐嗅觉和深刻的政治眼光，时时感受，紧跟时代步伐，积极思考。
2003年北师大现代文学史系列讲座(基础知识及术语解释)8。茅盾的《子夜》对现代小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？茅盾对现代小说艺术框架建构的独特贡献是对时代社会生活的大规模全景式反映。《子夜》向我们展示了整个时代小说的成熟与成功。一部《子夜》展现了一个欢快的愿景，宏大而严谨的结构，众多的线索，复杂的人物关系，反映了各种矛盾，始终围绕一个交叉点，一条主线，一个中心人物，以吴训夫为代表的民族资本家的命运。b .在吴训夫这样的典型环境中塑造典型的人物形象，善于在广阔的时代背景中描写人物，善于在时代和社会的发展中促使人物的性格和命运发生变化，以故事情节刻画人物，以人物带动情节发展写人和事。c .各种艺术手法的运用。最重要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物与其生活背景的关系，细节描写的运用(详细描写有时间跨度的深层事物)，《武夫人》中的一朵枯萎的玫瑰，《雷参谋》(少年维特)。场景(环境)、交易场所、农村、棉纺厂等。，都是刻意描写来提示人物的本质。赵用场景来表现人物的基本性格和心理描写手法。杜竹斋用复杂深刻的内心矛盾和其他来自农村的资本家的内心矛盾来表现作家个性化的人物语言和个性化的叙事语言。叙事语言客观、准确、冷静，不带抒情性和议论性，主要是作家的描写(生活素材、积累过多、艺术消化不足)，人物语言生动、个性化，语言符合其身份和地位。赵高于一切，吴训夫是多面的(认真，自用而已)，人物语言越生动，越个性化，茅盾的叙事语言就越客观，越个性化。9.赵树理的农村题材作品《小黑人的婚姻》开拓了什么全新的时代意义？描写农民命运的根本突破口是什么？赵是解放区作家中对农民命运关注最直接、最全面、最深刻的作家。这种关注视角独特，以小黑的婚姻为例。首先，赵的小说具有高度敏锐的政治眼光和时代责任感，认识到一些人们并不认同的普遍现象。从农村的日常生活、风土人情中，他敏锐地感觉到解放区的时代变了，政权变了，但人们的思想变化却远远跟不上时代的步伐。赵的作品告诉我们，鲁迅开始了对农民思想的启蒙和改造，而这种启蒙和改造仍然是解放区作家的重要任务。并不是因为政权的更迭，农民的落后思想被一扫而空。《小黑的婚姻》是从解放区依然存在的包办婚姻的角度来写的。更严重的是，它告诉我们封建意识依然顽固，作家以敏锐的政治视角写作。其次，赵的作品特别准确地把握了时代发展的脉搏。描写作品中各种各样的农民。在当时的农村，封建残余势力在人民政权下无法生存，像二黑、秦晓这样有先进意识的农民不多。在农民中，比较常见的是像三仙姑这样的农民占绝大多数，他们还是跟不上时代的步伐。他们也是在跟随时代的主流，只是跟不上而已。他们已经在改变了，这些是作者给他们的中国发展前景的基础。在赵小说对农民命运的描写中，我们看到了中国农民的发展变化，从而看到了中国的未来。我们在理解和同情中对农民命运充满期待，体现了从中国现代文学史到鲁迅对农民描写的根本转变，显示了我们在民族化、大众化上的独特追求。曹禺在10年代和30年代初的《雷雨》、《日出》等作品，真正展现了戏剧作为一种艺术形式的独特魅力。结合现代戏剧的发生和发展，论述曹禺是戏剧真正的奠基人。从世纪初中国戏剧的传入，到曹禺的《雷雨与日出》的出版，人们并没有领略到这种艺术形式的魅力。曹禺是一门高雅的艺术，从某种意义上说，曹禺是中国现代戏剧史上最杰出的开拓者，是中国戏剧的奠基人，他奠定了中国戏剧从引进到成熟的发展基础。现代戏剧作为一种移植的艺术品种，在新文学中起步并不算晚，在胡适、田汉、洪深和欧阳予倩四位创始人的积极努力下，一直在推动着戏剧的发展。现代戏剧的发展从来没有得到高度的认可，从来没有真正感受到戏剧的真正魅力。随着《曹》、《雷雨》、《日出》的出现，中国的读者和观众才真正被戏剧震撼和迷住，而中国现代戏剧真正走向成熟，严格地说，是在曹禺剧作问世之后。这两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位。曹禺的戏剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式等方面形成了自己独特的风格，显示了中国现代戏剧的价值。是最中国的，也是最不中国的，他懂得中国传统戏剧的表现方法，他表现出中国典型的传统中国情节，是最中国的。因为他知道戏剧是外来的一种戏剧，他有自己的特点去理解，注重语言，用人物对话来表达剧情，这是最不中国的。曹是第一个从理论和实践上把中国戏剧引进中国戏剧的人。充分展示悲剧的力量，在舞台和理论两方面成就中国戏剧。他的出现是巅峰，他的存在是为了戏剧而存在。结构上，生活充满戏剧性和冲突性，他善于利用意外和巧合构造激烈的戏剧冲突。在偶然中，他暗示着必然，在巧合中，他试图把握命运和命运的不确定性。我没有记住这段话，所以我需要听录音。戏剧的发展(中国现代戏剧史的发展)；谁在戏剧发展中做出了什么贡献；曹禺对戏剧的贡献。11.为什么鲁迅的出现是一个高峰(为什么鲁迅的作品一出现就那么成熟深刻)？这要从几个方面来讨论。鲁迅的人生经历、思想基础和审美追求是由时代历史和文学自身发展决定的。生活:我在生活经历中对人的劣根性有很深的体会，所以鲁迅的作品一出现就很成熟。在新文学之前，他思考过“立人”的思想，决定以文学为终身事业。他以文学为出发点，拯救民主命运，改变人民劣根性。所以鲁迅创作的生活和思想基础是非常深厚的。美学:鲁迅对传统文化有深刻的理解，为中国古典文学打下了良好的基础。在南京留学和日本留学期间，鲁迅阅读了大量的西方古典美学著作，接触了最新的报刊，为他后来的文学和学术生涯提供了丰富的营养，构成了鲁迅出现时的一个高峰，也是鲁迅在文学史上的成就和地位的原因。(再听一遍录音，第29页第二题说结合鲁迅的人生经历和创作道路来回答这个问题)12。中国新诗从胡适到穆旦经历了哪些发展阶段？并指出现代文学史上各阶段主要代表诗人和流派的独特(重要)贡献？(1)胡适和郭沫若打破了旧诗的传统格式，开创了现代新诗的格局，即破旧立新，开创了一代诗风。⑵以闻一多、徐志摩为代表的新月派倡导格律新诗，为中国现代新诗的健康发展做出了独特的贡献。从某种意义上说，他们也继承和创新了中国古典诗歌的优秀传统，即新诗有旧。(3)20世纪20年代末30年代初以戴望舒为代表的现代主义诗歌的出现，有助于及时归纳世界文学思潮的发展演变，吸收了现代主义的一些表现手法，表达了现代生活的一些独特情感，代表作《雨巷》。同时，20世纪30年代的现代主义诗人更注重旧诗中的情感，这种情感是含蓄而持久的。因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局。它提高了新诗的表现艺术，拓宽了新诗创作的视野，开辟了现代新诗的发展道路，特别是在探索中西诗歌审美追求的趋同性方面。⑷抗战前期和40年代初的诗人艾青，是自胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是一个新的聚合和新的创造。他将胡、郭开创的现代自由诗的开放性、自由性与新月派诗人特别注重格律的规范化追求相结合，重新整合，创造了自己独特的散文美和散文诗。⑸以穆旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。在新的社会条件下，他们及时感受到时代发展的信息，同时更充分地吸收外国现代派诗歌的营养。所以他们追求诗歌的纯粹艺术性和实用性，注重诗歌本身的价值。他们也追求个人与整个时代的融合。他们诗歌的诗意、形式和语言都不同于传统诗歌。他们写诗感情清新，观点新颖，标新立异，有所创新。(再听一遍录音)(注:(1)+(2)也是一个题目“结合中国现代新诗的发展，阐述新月诗派新格律诗理论与实践的意义”。(1)+(2)+(3)+(4)同样是一个问题“为什么艾青是自郭沫若等人以来现代新诗发展的第二个高峰？”) 13.郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上有什么独特的贡献？就郭沫若的新诗创作本身而言，其思想内容和艺术手法并不是最突出的。但郭沫若最大的贡献在于，他第一次彻底打破了中国传统旧诗的格式，代之以真正全新的现代诗。郭沫若的诗让人看了之后知道什么是现代新诗，让人知道现代新诗可以这样写。郭沫若是中国现代新诗真正的开拓者和奠基人。14.四世同堂深刻丰富的思想内涵:1)思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，也是一部中华民族反抗侵略者的觉醒和斗争史，其作品具有广泛的史诗意义。2)思想的深刻性。在特定的时空条件下(抗战期间，被困北平上)，深刻展现了我们国民性的种种状况，深刻反思了我们国民性的变化与升华(好的变坏，坏的变好，好的变好，坏的变坏)。作品具有深刻的反思意义。15《四世同堂》较老舍之前的创作有所突破:1)在人物塑造方面，《四》体现了老舍在平民世界的巨大成就，最终完整系统地刻画了三教九流、各色人等塑造市民形象的群体，构成了一个完整的市民形象体系。2)《四》在艺术结构上，打破了老舍以往发展主角命运单一线索的结构模式，而是众多人物命运和众多情节线索纵横交叉，形成网状结构，极大地拓展了作品的生活重量和容纳空间。3)在语言特色上，《四》将老舍一贯的北京话口语推向了更精通、更丰富、更生动、更准确的位置，堪称老舍的‘语言图书馆’。16，《边城》体现了沈从文小说的风格特征:1)《边城》是一部充满爱与美的生命颂歌。青年男女的爱情，祖孙之间的爱情，人与人之间的爱情，湘西风情和风景的可爱，以及这些爱情所蕴含的美好，都融入到整个故事和人物中，给读者以强烈的艺术美感。2 =小说不以曲折取胜，注重作品的写意性和抒情性，营造诗意的情境。《边城》有21个板块，每一个板块都是一首诗，也像梦，但也是现实，是梦与现实的和谐。3 =结构疏朗，色味清淡，意境超然。这类小说由五四时期的现代抒情小说发展而来，并大大推进了现代抒情小说，影响了后来的许多作家。