画家米菲是谁？
画家米菲简介
米芾***1051年——1107 * * *，北宋书画家。当初取名福，有字戳。当时名为襄阳满世、海月外史，名为流明居士。北宋著名书法家、绘画理论家、鉴定家、收藏家。米芾原籍太原* * *今山西太原* * *，后定居润州* * *今江苏镇江* * *。赵是书画博士，李部外交大臣。米芾在官场上并不骄傲，因为他“不能与世人俯仰，故困于官位”。由于他的穿着行为和对字画的迷恋，他在当代世界被视为疯子，因此他也被称为“米颠”。
米菲绘画的特点
米芾在书法的分布、结构和使用方面有他独特的经验。要求是“稳、不怪、不老、不胖”，大概就是姜夔写的“无垂、无缩、无去。”即要求在变化中达到统一，将裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融为一体，即“筋骨、肉与脂、神韵皆有，犹如一个好学者。”在构图上，重视整体韵味，注重细节的完美，构思巧妙，在写作过程中随势而变，匠心独运。
米芾的用笔特点主要是善于在正面、倒退、转折、挫折中形成飘逸不凡的气势和从容快乐的风格。字的开头往往挺重，中间略轻，笔的侧面遇到转折就直下。握笔也有很多变化。下一笔的重点有时在笔上，有时在笔上，有时在一笔中间，一幅很长的横画有曲折。挂钩也很有特色。
在米芾的书法中，总有一种倾斜的倾向。他想先左后右，想先赞后抑，都是为了增加跌宕起伏的魅力和飞得快的气场。在几十年收藏古文字基础丰厚的前提下，他天真自然，从不伪装。学米菲的人，即使近水楼台先得月，也难免会失去“苦衷”。自宋元以来，对米芾书法有两种态度:一种是褒而不贬，推崇备至；一个是有褒有贬，大部分是褒。持第一种态度的，可以苏轼为代表。
米菲的短篇小说
米芾一生喜欢摆弄不同的石头砚台，有时还会痴迷。据《梁蛮志》记载，他在安徽做官时，听说濡须河边有一块奇石。当时人们出于迷信以为是仙石，怕带来意外，不敢乱动。米芾立即派人把它搬进自己的公寓，摆好桌子，做好供品，向奇形怪状的岩石下拜，说:我二十年来一直想见到师兄弟，我们已经很久没有见面了。此事日后被传出，因有损官威，被弹劾罢免。不过米菲一直没把rank当回事，所以也没觉得有多遗憾。后来，他做了一幅拜石图。做这个图的意图可能是想给别人看一种内心的不满。李东阳在《怀录堂集》中说:“周楠有奇石不足为奇，士为奇迷。我的膝盖从未着地，石材行业活该。”这里可以看出米菲对玩石头的投入和不屈的性格。李白的“我怎么能对那些永远不会被人看到真诚面孔的高官厚禄卑躬屈膝”的感情是伟大的，他开创了玩石头的先例。
拜石事件给了我们一个疯狂的米菲，但其实他并不是真的疯了，而是真的聪明如傻子，这一点从他的很多例子中可以看出来。米芾的书法很有造诣，惠宗非常喜欢他的书法，经常邀请他到宫中书写。有一次他给皇帝写完字，非常喜欢皇帝的御砚，就对惠宗说:“皇帝的砚不是一般人能用的。”皇帝不愿意说什么是好。米芾怕皇帝后悔，抓起砚台，抱在怀里跑了。墨水还没洗，就被墨水盖住了。另外，米菲也是一个关心国家的人。他不是在装傻保护自己，造福自己。这就要说说他崇拜石头的真实“内幕”了。石头又硬又脆。因为这种品质，所以今天出现在画家的画笔下，受到画家的喜爱，也就在情理之中了。但米菲能疯狂到见到石头就拜的程度，就值得怀疑了。那为什么只有记载他什么都不做的时候把石头当兄弟？名画创作者说:“米芾学成军后，为官清正，却是。惹得当地人很生气，人们给他起了个绰号叫“脸鼠”。米芾很看不起知府，和他没有私人交往。然而，按照宋朝的规矩，他每天都要去州官办公室。这让米菲很不舒服。经过深思熟虑，米菲想到了一个办法。米菲，平口人，爱收藏，也收藏过一些奇石和外物。他让他的尼姑庵李芹把那些石头和异物放在上面，穿上他的朝服，对着石头拜了几拜。米芾在拜石头的时候，嘴里还念念有词:“我拜无知者石，是因为它干净，我不拜你这只脏脸老鼠。”米芾拜完石后感觉好多了，然后去州政府商议。从这里开始，米菲每天都来看这块石头。”。
米菲的绘画成就
米芾作为北宋著名画家，正处于文人画的成熟时代，绘画题材十分广泛，人物、山水、绿松石、梅、兰、竹、菊皆有。米芾在山水画上成就最大，但他不喜欢高耸入云、多山的北方山水，他欣赏的是千变万化的江南水乡的“烟云胜景”、“天真质朴”、“不做作的灵动有趣”。所以米菲在艺术风格上追求自然。他创作的《米氏云山》都是用书信写成，云遮雾绕。
米芾的书法在宋四家，在苏东坡、黄庭坚之后，在蔡襄之前。但无论苏东坡作为文人的地位，还是黄庭坚作为江西诗派领袖的影响，就书法而言，米芾的传统功力是最深的，尤其是行书，显示了两者的正确。
董其昌《明代画禅室随笔》说:“我尝过米字，以为宋代第一，毕竟是以东坡为题。也就是说，米颠的书更加自给自足。他晚年变的时候，很奇怪冰比水还冷。”皇帝问起书法，米芾自称是“毛笔字”。他谦虚务实，“笔法”表现出他用笔迅捷有力，尽力而为。他的书法作品，从诗歌到简牍和碑文，都充满了活力和清新。从现存的近60幅米芾的手迹来看，“刷”字正生动地表现了米字的精神。难怪苏东坡说:“米芾是狂喜。”他还说:“海岳生来就有篆书、隶书、真迹、行书、草书。平静而快乐，当与王钟平行时。不仅值得。”米芾的书法影响深远，尤其是在明末。许多学者，如文徵明、朱允明、陈淳、徐渭、王觉思、傅山等，都曾从米子那里拿过一部《心经》，这种影响一直延续至今。米芾的书法达到了很高的水平，他的书法理论也相当多。著有《书史》、《海岳名言》、《访宝录》、《版权评论》等。显示了他非凡的勇气
学识渊博，品位脱俗，常被前辈嘲笑，却从不沿袭古语，为历代书法家所看重。但是，他们话太多，而且苛刻挑剔。
米芾的书法达到了很高的水平，他的书法理论也相当多。著有《书史》、《海岳名言》、《访宝录》、《版权评论》等。显示了他出众的胆识和脱俗的品味，也经常对前辈嗤之以鼻。但他从不循古语，为历代书法家所看重。然而，他也说得太多，贬低柳岩和徐苏，并严厉和批评。
米芾传世的墨迹主要有《苕溪诗集》、《舒素帖》、《方圆安吉》、《马天赋》等，其中不乏韩杂的杂文。
米芾擅长水墨山水，被称为“米芾的云山”，但米芾的画并不存在于世。但目前唯一能看到的，几乎不是一幅真正的“米画”——《珊瑚笔架图》，画中一只珊瑚笔架，并镶有左书的“金坐”二字。然后加上米点和铭文，米家山水就弹出来了。米菲用画代笔还挺有意思的。